211service.com
Digitální oddělovač zvuku
Peter Neubäcker, bývalý německý výrobce kytar, který se stal programátorem, dokázal to, co mnozí v oboru počítačové hudby považovali za nemožné.
Rozklad: Dva pohledy na digitálně nahraný akord, které poskytuje software Direct Note Access společnosti Celemony Software. Nahoře: Tětiva jako jedna entita. Dole: Jednotlivé extrahované tóny akordu.
Nový software nazvaný Direct Note Access, který poprvé veřejně předvedl Neubäcker a jeho společnost Celemony software minulý měsíc poprvé umožní počítačům analyzovat digitalizované zvuky kytarových nebo klavírních akordů, nebo dokonce vícenástrojových nahrávek, a poté extrahovat a upravovat jednotlivé noty.
Počítače způsobily revoluci v nahrávacím procesu a poskytly zvukovým inženýrům široký prostor pro manipulaci s notami nahranými jednotlivě – pro změnu jejich výšky, tempa nebo místa, kde padají. Ale oddělovat tóny nahrané současně, jako v šestistrunném kytarovém akordu, nebylo nikdy předtím praktické.
Pokud jde o zpracování zvuku, je to takový svatý grál, říká Michael Bierylo , kytarista a profesor počítačové hudby v Bostonu Berklee College of Music . Je to něco, co si každý víceméně myslel, že to nedokážeme.
Nový nástroj slibuje, že hudebníkům a producentům poskytne nové výkonné způsoby manipulace se starými i novými nahrávkami.
Mohlo by to umožnit studiovým inženýrům nahlédnout do rytmicko-kytarového partu plného akordů a naladit jednotlivé noty. Nebo by jim to mohlo dovolit zachránit neslýchané záběry klasických hudebníků jako Duke Ellington nebo Jimi Hendrix, které zůstaly nevydané kvůli rozladěným nástrojům nebo špatně zahraným notám. To jistě poskytne hudebníkům novou schopnost vyřezávat zvuk, jako jsou předem nahrané samply nebo smyčky, jako by modelovali hlínu.
Pochopení, proč přesně jde o takový průlom, však vyžaduje rychlou prohlídku omezení počítačové hudby.
Digitální záznam zvuku věrně reprodukuje zvuk hlasu nebo nástroje, stejně jako magnetofon. Protože je zvuk uložen digitálně, počítačové nástroje jej dokázaly roztáhnout, ohnout nebo změnit – ale pouze do určitého bodu. Jednotlivé tóny, stejně jako vokální linie, lze snadno manipulovat. Většina velkých studií dnes používá korektory výšky vokálu k opravě tónů zpívaných rozladěně.
Ale nahrajte akordy na kytaru nebo klavír a věci se zkomplikují. Stávající počítačová záznamová zařízení zacházejí s těmito skupinami not jako s jednotlivými zvukovými entitami: změna výšky nebo načasování jedné noty vyžaduje změnu výšky nebo načasování všech ostatních.
Zdá se, že právě toto omezení překonal Neubäckerův přímý přístup k poznámkám.
Neubäcker, původně výrobce kytar a bez formálního vzdělání ve fyzice, matematice nebo programování, se zapojil do počítačové hudby poté, co vedl místní přednáškovou skupinu, která studovala filozofii a fyziku hudby. V roce 2000 spoluzaložil Celemony ao rok později společnost vydala svůj softwarový balík Melodyne, nyní široce používaný nástroj pro analýzu a manipulaci s jednonotovými zvukovými nahrávkami.
Neubäcker je skromný ohledně svých vlastních úspěchů, včetně nového nástroje Direct Note Access.
Není to příliš sofistikovaný přístup se speciální matematikou nebo speciální metodou, říká. Je to spíš jako usilovné hledání toho, co tam je.
Dívat se vidět se ukazuje jako to, co je známé jako spektrální analýza – graficky nebo numericky reprezentující komplexní směs frekvencí daného zvuku.
Pokud na kytaře zabrnknete na nejnižší strunu, zvuku, který uslyšíte, dominuje jedna základní frekvence – v tomto případě E. Uslyšíte však také sadu vyšších výšek, nazývaných harmonické nebo podtóny. (Je to výstřední směs podtónů, která dělá zvuk E hraného na kytaru odlišným od zvuku hraného na trubku nebo hoboj.)
Nahrané akordy: Přímý přístup k poznámkám, jak je implementován v zásuvném modulu Celemony's Melodyne 2.
Neubäcker říká, že strávil čas sledováním spektrálních analýz, hledáním struktur v signálu, které by dokázaly identifikovat základní tóny akordu a propojit každý z nich s vlastním podtextem. Protože se zvukové vlny prolínají a vzájemně se ruší, je to strašně komplikovaný úkol. Ale jako Slavnostní demonstrace show, je to něco, co Neubäcker zjevně dokázal.
Přímý přístup k notám představuje noty akordu graficky: vypadají jako kapky inkoustu na časové ose. Kuličky lze posouvat nahoru nebo dolů pro změnu jejich výšky nebo tam a zpět pro změnu jejich načasování. Existující akord lze změnit z dur na moll; současně hrané tóny lze navléknout tak, aby se vyskytovaly v sekvenci, v takzvaném arpeggiu.
Neubäcker rychle přiznává, že software není dokonalý. Funguje dobře s čistými, neopracovanými nástroji, jako je akustická kytara nebo klavír. Bude fungovat na silně zkreslené elektrické kytaře, ale může například číst některé vysoké harmonické jako samostatné tóny.
Software není ani zcela ekvivalentní lidskému uchu, které je schopné rozlišit skutečné nástroje jeden od druhého. Jako audio idiot dokáže vytrhnout jednotlivé noty z komplikovaného šestinotového akordu. Ale nakrmte to nahrávkou, ve které dva nástroje hrají stejnou notu – řekněme trubka a klavír na staré desce Ellington – a bude s nimi zacházet jako s jedinou entitou, spíše než rozlišovat jejich samostatné hlasy.
Stejně jako Celemony's Melodyne si Direct Note Access pravděpodobně rychle najde cestu do sad nástrojů studií.
Viděl jsem to video a byl jsem unesen, říká J. Chris Griffin, producent společnosti Střihovna studio v New Yorku, který spolupracoval s takovými umělci jako Madonna a Kelly Clarkson. Nemůžu se dočkat, až to vyzkouším. Rozhodně si ho plánuji pořídit.
Tento nástroj však může mít kulturní náklady i výhody.
Vokální stopy na prakticky všech albech připravených pro rádia jsou již vyčištěny; jsou dokonale sladěny a časově, ale mohou postrádat jedinečný charakter vokálního výkonu, řekněme Billie Holiday nebo Boba Dylana. Síla Direct Note Access by mohla urychlit tuto homogenizaci pop music, říká Bierylo z Berklee.
Direct Note Access bude komerčně vydán letos na podzim jako zásuvný modul kompatibilní s většinou hlavních softwarových balíků pro záznam zvuku. Samostatná verze bude vydána později.
Neubäcker už ale přemýšlí o způsobech, jak rozšířit možnosti nástroje, možná dokonce umožnit rozpoznání a rozlišení zvuků jednotlivých nástrojů.
Můj přístup není soustředit se na výrobu produktu, ale pochopit, o čem zvuk je, říká.