The Reunion: nový sci-fi příběh o sledování v Číně

Díky technologii jsou lidé bez pantů a násilní. Dokáže je nějaký algoritmus zastavit? Podle

• Chen Qiufan, přeložil Emily Jin a Ken Liu archivní stránka

16. prosince 2018

Konceptuální ilustrace mužské tváře George Wylesol

Přestože jen 23 minut vysokorychlostní železnicí z Shenzhen North do West Kowloon, zdá se, že cesta z pevniny do Hong Kongu mě přenese o půl století zpět. Betonová džungle mých vzpomínek na dětství se nezměnila ani o kousek. Zdá se, že čas je uvězněn v jantaru tohoto sedmimilionového města, zatímco oblast Shenzhen Bay, kterou jsem opustil, již dorazila do budoucnosti s předstihem.

Můj spolužák o deset let dříve, Dr. Ng Lok Tin z Hongkongské univerzity vědy a technologie, na mě čeká u východu z nádraží. Jako by chtěl upozornit na dekombobulaci moderní Číny, pozdraví mě kantonsky, ačkoli je rodákem ze Šanghaje; Na druhou stranu já, narozený v Hong Kongu, s ním mluvím moderní standardní mandarínštinou.

Tento příběh byl součástí našeho vydání z ledna 2019

• Viz zbytek čísla
• předplatit

Leung Wah Kiu, o co vlastně jde? ptá se mě.

Před několika dny mě oslovili dva důstojníci v civilu, aby se zeptali, zda byl profesor Lau v kontaktu, a požádali o kontaktní informace na jeho příbuzné a přátele v Hongkongu.

Myslel jsem, že byl před časem umístěn do povinného léčení?

Správně, ve speciálním centru péče v Shenzhenu. Ale vypukl a utekl do Hong Kongu a ztratili jeho stopu. Musíme ho najít dřív, než to udělá policie.

Proč? Ng Lok Tin si pečlivě prohlíží můj obličej, jako by hodnotil můj zdravý rozum. Pak svítá realizace. Ty vůbec nevěříš, že se zbláznil, že?

To se nedozvím, dokud ho neuvidím osobně. Nemohu zadržet nejistotu ze svého hlasu. Pomozte mi, prosím.

Profesor Lau Gim Wai, přední odborník na neurobehaviorální zobrazování, nás oba školil ve škole. Pro mě je však mnohem víc než jen učitel.

Před více než deseti lety, když jsem byl ve stresu z dizertační práce a sklíčený z odcizení se svou rodinou, mi profesor Lau denně posílal e-maily a ve svém podpisu citoval řádky ze svých oblíbených filmů. Ačkoli to nikdy neřekl výslovně, věděl jsem, že tyto verše – vřelé, povzbuzující a povznášející – byly určeny mně.

Některé z těch filmů jsem nikdy ani neviděl, ale pamatuji si každý citát, který poslal.

Pokud se probudíte v jinou dobu, na jiném místě, mohli byste se probudit jako jiný člověk? — Klub rváčů (1999)

Když jsem se té deštivé noci stal jiným člověkem, byl to on, kdo mě zachránil.

Musím zjistit, co se pokazilo s profesorem Lauem a jeho DISCO algoritmem.

Lau vyvinul DISCO (distributed inter-subject correlation pozorovatel) na základě modelu inter-subject correlation (ISC) z neurobehaviorálního zobrazování.

V tradiční fMRI musí výzkumník přísně omezit proměnné, aby mohl studovat korespondenci mezi kognitivními procesy a oblastmi mozku. Ale výsledky z takových umělých laboratorních nastavení je obtížné zobecnit na složitost reálných scénářů. Návštěva koncertu, poslech pohádky na dobrou noc, sledování filmu… mozek je vystaven vlivu řady nekontrolovaných faktorů, jako je prostředí, výkyvy nálad a spontánní sociální interakce.

Metoda ISC je založena na následujícím dohadu: ve stejném přirozeném prostředí, za předpokladu, že mozek každého člověka má stejné biologické procesy, by se měly aktivovat stejné encefalické oblasti, když se různí jedinci setkají se stejným podnětem. Například, pokud dva lidé sledující stejný hororový film společně vykazují podobnou zvýšenou aktivitu amygdaly, můžeme dojít k závěru, že amygdala je zapojena do prožívání strachu. Pokud jsou reakce mnoha jedinců ve stejném přírodním prostředí měřeny současně a porovnávány, lze bezpečně ignorovat rušení většiny neovlivnitelných faktorů.

Lau’s DISCO posouvá metodu ISC na jinou úroveň.

Po útoku na nádraží Spring City před více než deseti lety se množily podobné náhodné incidenty hromadného zabíjení jako nakažlivá nemoc bez zjevné cesty přenosu. Dokonale obyčejní jedinci, jejichž životy do té chvíle nebyly pozoruhodné, by se náhle proměnili ve víry násilí, bičující do davů řeznickými noži, otrávenými jehlami, dokonce i rozbitými lahvemi a napáchali co největší škody, než by policie mohla zasáhnout.

Stejně jako v případě epidemie sebevražd mezi migrujícími pracovníky před lety nepanoval zpočátku žádný konsenzus ohledně základní příčiny. Byl to tlak technologií ovládaného, ​​ultraneskutečného života v moderní Číně, kde byla staletí pokroku jinde stlačena do hrstky desetiletí? Byl to projev konfliktní společnosti, která ztratila své staré, neúspěšné ideály, aniž by je nahradilo nic nového? Nebo to bylo něco temnějšího?

Nakonec úřady oznámily, že pachatelé v každém jednotlivém případě trpěli jinou formou duševní choroby, která se nepodobala žádné jiné, což vedlo k vypuknutí extrémního násilí. Ačkoli pro diagnózu existoval oficiální latinský název, většina lidí to nazývala ATGismus, což je proti srsti. Mezi veřejností vzrostl tlak na preventivní omezení jedinců, u nichž se předpokládá, že trpí tímto stavem.

Tradiční metody psychiatrické diagnostiky však ponechávaly příliš mnoho prostoru pro subjektivní interpretaci a právní proces pro nedobrovolný závazek byl nepraktický a mohl být zneužit. Vláda se zapletla do kontroverze za kontroverzí.

Jak útoky pokračovaly, mnozí se začali ptát, zda vládní systém nedobrovolných závazků je dostatečný k předcházení násilí. Zároveň bylo mnoho pacientů, kteří byli diagnostikováni pomocí nespolehlivých tradičních metod – někteří z nich nevykazovali žádné sklony k násilí – nespravedlivě zbaveni osobní svobody, což vedlo k velkému hněvu veřejnosti. Přesto vláda nemohla jednoduše zrušit starý systém nedobrovolných závazků a nic nového nahradit, protože mnoho duševně nemocných by bylo posláno zpět ke svým rodinám. Přetrvávající předsudky vůči duševním chorobám znamenaly, že mnoho rodin, vyděšených, vyhnalo tyto pacienty do ulic, což vedlo k ještě většímu sociálnímu chaosu.

Právě když bylo ministerstvo duševního zdraví v koncích, přišla na scénu DISCO jako deus ex machina.

Na základě obrovské a komplexní databanky záznamů z monitorovacích kamer z pevninské Číny a dat pacientů z Huilongguan Mental Hospital, největší psychiatrické instituce v Asii, byl Lau schopen trénovat a opakovat algoritmus DISCO stovky miliardkrát. Na rozdíl od tradičních neurozobrazovacích metod, jako je MRI, PET a DTI, které závisí na specializovaném hardwaru, může DISCO diagnostikovat, sledovat a varovat před hrozícími násilnými výbuchy z ATGismu pouze prostřednictvím hlasových otisků, neverbálních výrazů a změn ve vzorcích chování.

Lau zamýšlel pouze to, aby se DISCO stalo spolehlivým nástrojem diagnostiky, aby bylo možné pomoci nemocným a studna mohla žít v bezpečí. Ale vláda měla v hlavě větší nápady.

Ukázalo se, že DISCO je snadno přizpůsobitelné pro chytré sledovací kamery T2000 Deep Gaze, které běží jako distribuovaná počítačová síť. Algoritmus byl vycvičen, aby rozpoznal novou nemoc, ale jaké jiné formy deviace by mohly upoutat jeho pohled?

Nevím, zda lze složitost lidské bytosti zredukovat na množinu čísel, čísel, která by pak neomylně předpověděla sklony k násilí. Vím, že profesor Lau byl identifikován svým vlastním algoritmem jako nebezpečný jedinec a zavázal se k povinnému léčení.

Myslím, že je naštvaný? Nejdřív ho musím najít.

Začneme nejzákladnější formou vyšetřování: jeden po druhém si promluvíme s rodinou a přáteli profesora Lau. Jako uprchlík by se profesor Lau neodvážil vystavit systému svá biometrická data, takže nemá smysl prohledávat seznamy hotelových hostů.

Bloudíme veřejnými obytnými činžáky hustě nacpanými jako mravenčí hnízda; podzemní restaurace vonící plísní; dlouhé, tmavé, klikaté chodby. Prohlížejí nás podezřívavé oči vykukující zpoza rezavých vrat. Ekonomický úpadek a stagnace jsou ještě viditelnější, než když jsem odešel, důsledek ztráty postavení Hongkongu jako zvláštního celního území na Západě během obchodních válek.

Nic nenajdeme.

Co bychom teď měli dělat? ptá se Ng Lok Tin, když sedíme v Café de Coral.

Nech mě přemýšlet, přemýšlím. Po útěku z léčebny podstoupil velké riziko, že přijel do Hongkongu. Proč? Čeho zde chce dosáhnout?

Pokrčí rameny. Pak se mu rozjasní oči. Oh, před pár měsíci jsem ho pozval, aby přišel na náš filmový festival – myslím, že tou dobou už musel být zavázaný – ale jediné, co jsem dostal, byla automatická odpověď e-mailem.

Jaký filmový festival?

neříkal jsem ti to? Jsem poradcem pro neurovědy pro filmový festival Mind Wanderer. Ng Lok Tin ukazuje z okna na elektronický billboard nad ulicemi východního Tsim Sha Tsui, který probleskuje různými filmovými plakáty. Zítra je náš poslední den.

Proč by filmový festival potřeboval poradce pro neurovědy? Nepamatuji si, že bys byl moc filmový nadšenec.

Hej, to bylo před lety, říká rozpačitě. Každopádně nyní technologii ISC používáme i ve filmové tvorbě. Myslel jsem, že profesor Lau by rád viděl tuto alternativní aplikaci technologie.

Proto se vrátil? zamumlám si pro sebe. Filmy…

Profesor Lau jako mladý muž kdysi snil o tom, že se stane režisérem, ale jeho rodiče na něj místo toho tlačili, aby šel na lékařskou fakultu. Kdykoli měl přestávku ve svém nabitém programu, spěchal do kina, aby stihl nové představení. V naší laboratoři často prováděl studie ISC s použitím filmů jako podnětů. Předpokládám, že to byl nejlepší způsob, jak skloubit práci a koníčky.

Opravdu si myslíte, že profesor Lau utekl z nemocnice a policie jen proto, aby viděl filmy v Hong Kongu? Oči Ng Lok Tina se nevěřícně rozšířily.

Nic tak absurdního. Moje mysl se točí, když přemýšlím o tomto novém úhlu. Ale pokud mi říkáte, že ISC se používá ve filmech, je možné, že chce použít svůj oblíbený výzkumný materiál, aby něco dokázal. Jako… jeho zdravý rozum. Máte od něj stále tu automatickou odpověď na e-mail?

Ng Lok Tin vytáhne na svém telefonu e-mail profesora Laua. Mé oči přitahuje citát v podpisu:

Liga s mentální vadou, ve formaci. — Přelet nad kukaččím hnízdem (1975)

Soustředím se na datum e-mailu: přesně na den, kdy byl nedobrovolně spáchán.

Když si uvědomil, že se na něj jeho algoritmus začal obracet, pokusil se profesor Lau poslat zprávu prostřednictvím svého e-mailového podpisu stejným způsobem, jakým se mě kdysi snažil utěšit?

Zúžili jsme možnosti na devět zobrazení, která jako jediná využívají projekci ISC. Šest z nich je naplánováno mezi dnešní nocí a zítřejším ránem a poslední tři proběhnou současně zítra odpoledne.

Od soumraku do úsvitu – od Yuen Long na severovýchodě po Sai Kung na dalekém západě – spěcháme na šest představení ISC v šesti různých divadlech jako dvojice fanatických cinefilů.

Cestou mi Ng Lok Tin vysvětluje, jak technika neurozobrazení, která vedla k DISCO, našla uplatnění v interaktivní zábavě.

Stručně řečeno, v projekci ISC se miniaturizované zařízení fMRI používá k měření neuroaktivity každého člena publika během klíčových scén. Poté je vygenerován ISC profil reprezentující celkovou nervovou odezvu publika. Pokud je však naměřená odezva kteréhokoli jednotlivce dvě nebo více standardních odchylek od průměrného profilu – v podstatě je-li neurologická odezva dané osoby na klíčovou scénu dostatečně odlišná od reakce většiny lidí – jednotlivci se zobrazí speciálně navržený skrytý podzákres. Filmy vylepšené ISC se staly v Hong Kongu velmi populární, protože každý chce vidět, jestli je jeho mozek tak jedinečný, tak nad vulgárním davem jako elegantní jeřáb tyčící se nad hejnem kuřat, aby dostal cenu speciální skryté podzápletky. .

Možná chce profesor Lau použít film vylepšený ISC, poháněný stejnou technologií jako sledovací kamery, aby dokázal, že jeho neurologická odpověď se neodchyluje od průměrného profilu.

Jak ale ukázat jinou zápletku jen některým lidem ve stejném divadle? ptám se zmateně.

Brzy uvidíte sami. Ng Lok Tin se tajemně zašklebí.

Status speciálního poradce Ng Lok Tina nám umožňuje vstup i po začátku představení. Když procházíme po špičkách každým temným divadlem, snažíme se identifikovat muže, kterého hledáme mezi stovkami tváří napůl skrytých pod přilbami a okuláry. Netroufáme si vylíčit Lauovo jméno, identitu nebo fotografii personálu ani žádnému z publika, abychom neprozradili své záměry zvláštním vládním agentům po stejné kořisti a možná navždy ztratili šanci najít profesora Lau.

Každý v publiku má krk a ramena zajištěny na místě gumovým zařízením přes opěradlo sedadla, aby bylo zajištěno jasné neuroimagingové skeny. Stříbrné helmy, které všichni nosí, jsou připevněny ke kabelům a procesorům za sedadly.

Tyto helmy nejsou pro ponoření do VR; místo toho jsou okuláry aktivními skly závěrky synchronizovanými se strobobleskem projekční plochy a úroveň propustnosti čočky z tekutých krystalů lze měnit mnohokrát za sekundu. Pečlivým nastavením clony okulárů na dvou helmách je možné ukázat dvěma divákům různé snímky ze stejné sekvence. Obnovovací frekvence okulárů musí překročit 60 Hz, aby mozek nepostřehl chvění. Aby na stejné obrazovce byly během segmentů vylepšených ISC současně zobrazeny dva různé dynamické obrazy – jeden pro hlavní film a druhý pro skrytý dílčí děj – musí proto obnovovací frekvence obrazovky překročit 120 Hz.

Velmi chytrý design – zachovává společný zážitek ze sledování filmu v kině a zároveň ponechává prostor pro pár vyvolených, aby zažili skryté vedlejší zápletky.

Před klíčovými scénami se z filmového plátna rozbliká zelené světlo, které naznačuje, že by diváci měli zůstat v klidu. Když se světlo rozsvítí červeně, začne skenování, každé trvá 6 až 15 sekund, zatímco se film přehrává. Data skenování v reálném čase jsou přenášena do procesorů za sedadly, korigována na lineární drift a standardizována. Poté se nahraje výsledek skenování každé osoby, aby se vypočítal skupinový korelační koeficient ve stejné časové řadě. Nakonec je výsledek každého jednotlivce porovnán s ostatními výsledky, aby se určila verze filmu, kterou daný člověk uvidí jako další.

Když probíráme jedno divadlo za druhým, zažíváme pád novinového magnáta, krásný tanec v dešti, monstrum vylíhnoucí se z jeho kokonu, burácející příliv krve tryskající z brány. Ve tmě je snadné zjistit, které okuláry nejsou synchronizované s ostatními, prostřednictvím aplikace fotoaparátu v telefonu – jako různé záře mořského skla a mušle v měsíčním světle.

Profesora Laua v publiku nikdy nenajdeme.

Za svítání se sesuneme na lavičku před posledním divadlem. Ani zlaté slunce nedokáže zahnat naše mraky frustrace a únavy. Poslední tři představení ISC jsou všechna odpoledne a zabírají stejný časový úsek. I když se rozdělíme a vezmeme každý jedno divadlo, zmeškáme třetí představení, což znamená třetinovou šanci, že nám bude chybět profesor Lau.

Kromě toho je celý náš plán založen na neprokázaném předpokladu, že podpis v té automatické odpovědi byl smysluplný náznak, nikoli naše vlastní zbožné přání.

ISC projekce je jen trik, jak přimět více lidí, aby přišli do kin, že? Nakloním hlavu k Ng Lok Tinovi.
Místo přímé odpovědi položí vlastní otázku. Pamatujete si tu hádku, kterou jsme měli těsně před maturitou?

Tak určitě. Profesor Lau nás oba pozval do jeho vývojového týmu. Nejenže jste nabídku hned odmítl, ale byl jste také, upřímně řečeno, docela hrubý.

Tehdy jsem byl příliš nezralý... Skloní hlavu a rozpačitě se usměje.

Pamatuji si, jak Ng Lok Tin odporoval profesoru Lauovi. Nikdy nemůže existovat objektivní, neměnná definice duševní choroby, řekl; Diagnostická a statistická příručka se neustále vyvíjela a byla aktualizována s pokrokem vědy a etiky. Využití neurozobrazovací technologie v diagnostice duševních chorob bylo třeba pečlivě zvážit. Společnost definovala šílenství jako výsledek kombinace medicíny a politiky. Nakonec, komplexní a soucitná diagnóza vyžadovala zohlednění neuroimagingu, behaviorálních dat, sociálních zvyklostí a mnoha dalších faktorů. Přikládat nepřiměřenou váhu některým faktorům jednoduše proto, že byly snadno měřitelné, by vedlo k mnohem větším problémům.

Profesor Lau vypadal podrážděně, ale místo toho, aby Ng Lok Tina popřel, chladně na něj mávnul rukou.

Změnil se váš postoj k této věci? Ptám se.

Zdá se, že Ng Lok Tin se mé otázce vyhýbá. I když filmy ISC jsou nyní v Hongkongu v módě, věděli jste, že tato technologie byla poprvé vynalezena v Dongguanu, čínském městě, které se snaží být světovým lídrem v oblasti zábavních technologií? Beta-testovali technologii v několika hlavních divadelních řetězcích, ale počátečním výsledkem bylo naprosté selhání.

Co se stalo? Kvůli cenzuře? V pevninské Číně je kulturní kreativita mnohem méně přijatelná než technologická kreativita.

Protože nikdo nikdy neviděl skryté podzápletky během beta testů! Ng Lok Tin propuká v smích. Nepřipadá vám to vtipné?

Nad tímto pokusem o cynismus obracím oči v sloup; zachmuří se.

Myslíte si, že když necháte údajně nestranný algoritmus definovat, kdo je šílený nebo deviant, pomůže to lidem žít s větší důstojností a bezpečím, říká Ng Lok Tin. Ale věřím, že jediná věc, pro kterou je algoritmus dobrý, je zábava.

Když profesor Lau pozval své dva oblíbené studenty, aby se připojili k jeho projektu, Ng Lok Tin a já jsme se rozhodli opačně. Sledoval jsem svého mentora na sever na pevninu, abych vyvinul jeho embryonální technologii pod vládní podporou. Neviděl jsem pro sebe žádnou budoucnost v Hong Kongu, kde se lidé kvůli nostalgii po minulosti, která nikdy nebyla, báli přijmout to nové. Algoritmus, který by přesně určil zdroje násilí, by nemohl být zdokonalen bez evoluce v reálném světě, se skutečnými daty, se skutečnými pacienty a se skutečnými důsledky.

Na druhé straně Ng Lok Tin zůstal ve věži ze slonoviny a zamýšlel postavit křehký palác teorie utkaný z žargonu a čísel a hledat dokonalé řešení, které by nějak zohlednilo všechny faktory.

Nyní, o deset let později, se zdá, že zápletky našich životů nabraly nečekané obraty.

Před dvěma lety, na pokraji masového nasazení DISCO dohledu, mě profesor Lau přeřadil z hlavní výzkumné skupiny s oficiální omluvou, že budu pověřen jinými úkoly. Byl jsem zřízen se sinekurou v agentuře pro řízení duševního zdraví v Shenzhenu. Profesor Lau mi nikdy nedal jasné vysvětlení té náhlé změny, ale hluboko uvnitř jsem věděl, že to bylo kvůli tomu, co se stalo té deštivé noci.

Ztratil už tehdy víru ve svůj algoritmus? Poslal mě pryč od vyvíjejícího se algoritmu, hladového po všech pozorováních, aby mě ochránil? To se nikdy nedozvím, dokud ho nenajdu.

Mezitím v Hongkongu, kde obyvatelé protestovali do ulic a zablokovali instalaci monitorovacích kamer s podporou DISCO, Ng Lok Tin nakonec použil stejnou techniku, aby nahlédl do hlubokých zákoutí vědomí každého filmového diváka a zmanipuloval je, aby si dopřáli. ve fantazii, že jsou nějak zvláštní, aby viděli jiný příběh.

Čas z nás všech dělá zrádce ideálů našeho mládí. Lidé jsou prostě příliš komplikovaní na to, aby se dali zredukovat na vyčíslitelné cesty.

Mýlili jsme se, když jsme předpokládali, že známe profesora Lau dostatečně dobře, abychom předpověděli, co udělá? Frustrovaně jsem si povzdechl.

Ng Lok Tin se mě snaží utěšit. Dokud není ve skutečnosti naštvaný, musí stále dodržovat vzorce chování, které jsou rozumné.

Ale i kdybychom měli pravdu, že chce přijít na představení ISC, není možné, abychom my dva byli ve třech různých divadlech současně.

Všechna tři představení jsou ze stejného filmu: Wong Kar-Wai's V náladě na lásku . Zaujatý Ng Lok Tin zírá na ženu v qipao na plakátu. Kolem plakátu blikají světla jako robotické hvězdy.

Vykřikne a vyskočí na nohy.

Vezmu vás tam, kde můžete vidět tři filmová představení najednou.

Přijíždíme do centrálního dispečinku v Broadway Cinematheque v Yau Ma Tei. Zde můžeme vidět data ze všech tří ISC zobrazení v reálném čase vizualizovaná v polích světel. Další dvě představení se konají v Grand Windsor Cinema v Causeway Bay a Movie Town na Sha Tin New Town Plaza.

Personál kontroluje a dvakrát kontroluje veškeré vybavení. Na velké velitelské obrazovce začíná odpočítávání, jako by se místo chystalo odpálit raketu místo promítání starého filmu o mimomanželském vztahu. Režisér, známý svou ochranou, nedovolí kinům upravovat snímky z původního filmu přidáním blikajících signálů ISC pro klíčové scény. Divadlo proto vedle obrazovky postavilo elektronické nástěnky, které divákům připomínají, kdy se mají připravit na skenování.

To nám dává šanci.

Tento film se mi nikdy nelíbil, ne kvůli příběhu samotnému, ale proto, že umělecké záběry – ulice plné budov napodobujících minulost, která nikdy neexistovala, činžáky Tong Lau a promokavé bouře, které se člověk nikdy nenaučí očekávat – vyvolávají vzpomínky, které lije se na mě jako hustý déšť, dokud nemám pocit, že se topím.

Ng Lok Tin si všimne mého nepohodlí. Obaluje mě kolem ramen a ujišťuje mě, že bez ohledu na to najdeme profesora Lau.

O vřavě v mém mozku právě teď nic neví.

Konečně se film dostává do oné známé scény v restauraci Goldfinch. Tlumená záře světla, zelený ubrus a tapety umocňují romantické napětí. Maggie Cheung v qipao míchá kávu malou lžičkou. Tony Leung sedící naproti ní se zamračil a v očích měl melancholický výraz. V další scéně se tito sousedé vyrovnají s ošklivou pravdou: jejich manželé spolu mají poměr.

Začíná odpočítávání ISC, které připomene publiku, aby sedělo v klidu a připravilo se na skenování.

Na nástěnce se objeví řádek textu.

Profesore Lau, děkuji, že jste mě našel. – Kiu

Většině publika se tato nekonvenční, trochu chytlavá, zdá naprosto neslučitelná s napjatou, tísnivou náladou scény na obrazovce, trochu náhodné irelevantnosti, kterou je třeba ignorovat. Není to určeno pro ně.

Ale pokud je profesor Lau mezi publikem, jeho mozek by se měl automaticky chopit podnětu, spustit vyvolání určité dávné vzpomínky z hippocampu a přimět amygdalu, aby vyvolala intenzivní emocionální reakci.

Deštivá noc před 10 lety.

Ze začátku epizody si nic nepamatuji. Když bylo po všem, spolužáci mě informovali, že po náhlém zhroucení jsem vyběhl ze svého pokoje a zmizel jsem v nečekané bouři v ulicích umělých starožitností, kolem budov rozmazaných deštěm. Moji přátelé mě hledali všude bez úspěchu.

Když jsem se probral k vědomí, uvědomil jsem si, že stojím před 24hodinovou studovnou knihovny se zubatým kusem rozbitého skla v ruce. Studenti uvnitř, s hlavami stále zabořenými v knihách, netušili, jak blízko smrti se dostali. Vlastně ani nevěděli o mé přítomnosti.

Profesor Lau se přede mnou přikrčil a na tváři měl slabý úsměv. Krev tryskala z hluboké rány v jeho dlani, stékala po konečcích prstů a hromadila se v hluboké karmínové skvrně u jeho nohou.

Všechno je teď v pořádku, Ah-Kiu. Našel jsem tě.

On a já jsme jediní, kdo víme, co se té noci stalo.

Mohl jsem být zavázán. Mohl jsem přijít o všechno. Ale on mě našel a udržel mé tajemství. Proč věřil, že ode mě už žádné další epizody nebudou? Proč věřil, že jsem ustoupil z pokraje šílenství?

Na některé otázky nejsou odpovědi. Lidské bytosti jsou příliš komplikované.

Pole zářících bodů představujících koeficienty ISC diváků ve všech třech kinech se rozsvítí současně; jako stovky blikajících modrých hvězd se synchronně rozjasňují a stmívají, jako by dýchaly. Najednou jeden bod bliká oranžově místo modře, ale po zlomku sekundy opět splyne s anonymitou polí.

Causeway Bay! utíkám ke dveřím.

Cesta do Causeway Bay přes Cross Harbor Tunnel trvá jen 13 minut, pokud to nepřekáží provozu, ale jízda autem vám připadá jako věčnost. Cestou, Ng Lok Tin a já děláme plány pro každou událost. Ale nejtěžším faktorem ze všech je to, jak bude profesor Lau reagovat, až nás uvidí.

Vidět? Je nemožné předvídat individuální chování, protože i sebemenší narušení může vést k velkým odchylkám. Nechápu, jak může mít Ng Lok Tin pořád náladu na přednášku. Když však změníme měřítko a prozkoumáme lidstvo jako kolektiv, můžeme snadno rozeznat předvídatelné vzorce.

Doufám, že profesor Lau a vy můžete pokračovat ve své debatě před 10 lety. Máte nové argumenty a on nepochybně také.

Ng Lok Tin pokrčí rameny, jako by chtěl říci, že zcela jistě vyhraje.

Než vstoupíme do divadla, titulky už běží. Ng Lok Tin a já pomalu prohledáváme temnotu a mžouráme na tváře v každé řadě. Všichni, napůl schovaní pod přilbami a zalití stříbrným světlem, mi připadají stejní. Pohybuji se co nejpomaleji a tiše; Nechci toho muže minout ani ho vyděsit.

Ng Lok Tin a já se zastavíme ve stejné řadě.

Profesor Lau si již sundal přilbu; na jeho holé tváři se leskne stříbrná záře masivní obrazovky. Věnuje mi pohled a ukazuje na obrazovku.

otočím se. Citát z Od hlavy k ocasu , román na kterém V náladě na lásku je založen, plave na obrazovce. Ve francouzštině, tête-bêche se odkazuje na pár sousedních známek vytištěných obráceně vůči sobě navzájem.

Vzpomíná na ta ztracená léta. Jako by se díval skrz zaprášenou okenní tabuli, minulost je něco, co mohl vidět, ale nedotknout se toho. A vše, co vidí, je rozmazané a nezřetelné. Kdyby se mu podařilo prorazit tu zaprášenou okenní tabuli, vrátil by se do těch zmizelých let.

Oči mi skočí zpět na toho muže ve strachu, že každou chvíli zmizí v davu.

Místo toho jde k nám. Ng Lok Tin vrávorá, aby se připojil k našemu shledání.

Profesore Lau, našli jsme vás, vyhrkl jsem.

Ve tmě všichni čekají na konec filmu.

Profesor Lau Gim Wai se usměje, jako by chtěl říci: Nejsi to ty, kdo mě našel, ale já jsem našel tebe .

Některé věci, jako ta oranžová záře odchylující se od modrého moře, lze změřit a zjistit. Co však nelze změřit, je význam za tou září, deštivou nocí, rozbitým sklem, vírou, že šílenství a příčetnost, deviace a konformita nelze tak snadno zachytit.

Potřebuji vaši pomoc, zašeptá. DISCO má fatální chybu. Nuance života zanedbávané algoritmem jsou rozhodující pro určení osudu jednotlivce – nebo spíše osudu zástupů.

S úsměvem Ng Lok Tin a já se na sebe podíváme. Toto není konec, ale začátek nové podzápletky.

Chen Qiufan (také znám jako Stanley Chan) je spisovatel sci-fi žijící v Pekingu; jeho román Waste Tide vyjde v angličtině u Tor Books v roce 2019. Emily Jin a Ken Liu přeložili mnoho děl čínské sci-fi a Liuův vlastní příběh Byzantine Empathy is in Nejnovější MIT Technology Review Dvanáct zítra antologie.

skrýt