211service.com
Netělesná fotografie
Myslete na fotografie a myslíte na obrazy: fotografie v novinách, časopisech a knihách; fotografie na billboardech; fotografie ve vašem rodinném albu, zásuvce stolu nebo krabici od bot; fotografie na klavíru vašich rodičů; fotografie v řidičském průkazu a pasu; fotografie jako zarámované plakáty; fotografie jako drahé, ručně vyráběné, limitované edice podepsané originální tisky v galeriích a muzeích, nebo možná dokonce ve vaší osobní sbírce umění. Což znamená, že když myslíte na fotografie, myslíte také na věci. To dává smysl, protože až dosud byli fotografové všeho druhu – amatéři, profesionálové, užité, výtvarné umění – tvůrci objektů stejně jako tvůrci obrázků.
V důsledku toho jsme si zvykli dotýkat se, držet, nosit a předávat různé podoby skutečných fotografií. V důsledku digitální evoluce však nyní čelíme bezprostřednímu zmenšení přítomnosti fotografie jako objektu v našich životech.
Tento příběh byl součástí našeho vydání z května 1999
- Viz zbytek čísla
- předplatit
Nevidím to jako krizi, ale spíše jako zásadní změnu. Nestane se to přes noc, ale postupně; nebude vyžadovat volbu buď/nebo, ale nabídne nám možnost obojí/a. To, čemu budu říkat fyzické fotografie, nezmizí; postupně se stanou vzácnějšími a jejich výroba se bude stále více omezovat na konkrétní účely a příležitosti. Jak uvedl Marshall McLuhan ohledně všech nahrazovaných médií, jejich zastaralost je archaizuje i estetizuje.
Ostatně ztvárnění fotografických obrazů po více než století a půl do podoby papírových archů potažených polodrahokamem nebyl žádný mistrovský plán, byl to jen výsledek náhodného objevu, že stříbro kalí. Reprodukce těchto obrazů inkoustem na papíře a jejich rozmanité důsledky (ekologické, archivní, průmyslové, ekonomické, abychom jmenovali alespoň některé) podobně nesledovaly žádnou mapu, jen cestu nejmenšího odporu. Snad 95 procent fotografií, kterými jsme se zabývali od roku 1839 – zpravodajské fotografie, záznamové fotografie (jako ty, které pojišťovna pořizuje vaše šperky), studiové portréty, rodinné momentky, reklamní pix – mělo podobu fyzických předmětů ne proto, že fyzičnost byla zásadní pro jejich obsah nebo funkci, ale protože jsme prostě nevěděli, jak je zakódovat, uložit, načíst nebo přenést jinak.
Nyní ano a mnoho z těchto operací bude v příštích několika desetiletích nahrazeno nehmotnými digitálními alternativami. Což znamená, že během našich životů s největší pravděpodobností přestaneme automaticky chápat fotografie jako věci a budeme se jimi zabývat stále více – možná většinou – jako obrazy a nápady bez těla.
Co můžeme předvídat v nejbližší budoucnosti? Fotožurnalistika – kde je rychlost přenosu obrazu zásadním faktorem – se již začala digitalizovat. Stejně tak mnoho reklamních, produktových a redakčních fotografií. Postprodukční využití aplikované fotografie – rozvržení periodik a knih, tiskařský a vydavatelský průmysl – stále více závisí na digitálních technologiích a naše nejnovější publikační médium, World Wide Web, je zcela elektronické. Digitální fotoaparáty za spotřebitelské ceny začaly konkurovat analogovým fotoaparátům na amatérském trhu a analogoví fotografové, kteří chtějí prozkoumat digitální využití, si mohou buď koupit levné skenery pro připojení ke svým domácím počítačům, nebo využít službu, jako je ta, kterou poskytuje Seattle. Filmworks, který kromě vyvolání vašich negativů nebo diapozitivů přenese na disk počítače nebo CD (24bitové barvy, rozlišení 768 x 512) za pouhých 5,95 $ za 36 expozic.
Dokonce i fotobudka - nejpoužívanější nástroj pro autoportrét v historii našeho druhu - má
přešel do digitální podoby. Ve švédském Gothenbergu jsem v roce 1994 získal z nového modelu tohoto běžného stroje černobílý digitální výtisk čtyř verzí mého obličeje namísto kdysi standardního pruhu čtyř nebo novějších barevných ekvivalentů. Kvalita vykreslování byla horší, dokonce i podle standardů fotobudek, ale to bylo před pěti lety; Jsem si jistý, že se to zlepšilo. A není žádný důvod, proč by vám systém nemohl dát obrázky na disketě místo nebo navíc k výtisku.
Tyto změny by měly probíhat poměrně hladce. Existuje však jedna oblast, kde digitalizace způsobí převrat: důkazní funkce fotografie. Digitální fotografie dělá něco extrémně problematického s ohledem na tento rozsah činností: eliminuje jedinečný fyzický záznam – negativ. jsem
nejsem si jist, zda lze tento rozsáhlý problém vyřešit v rámci této technologie nebo pomocí této technologie nějakým smysluplným způsobem. To vyvolává – mimo jiné zajímavé otázky – i tuto: Může mít digitální fotografie nějaké právní postavení jako důkaz?
V rámci struktury současných technologií bych musel říci ne. Dovolím si tedy odhadnout, že do roku 2020 budou analogové systémy a materiály pro seriózní profesionální použití mnohem dražší než jejich digitální ekvivalenty a budou zaměstnávány především svévolnými dinosaury, kteří se prostě odmítají změnit (a mohou si dovolit ne). umělci a fotografové, kteří dávají přednost práci v těchto formách z kreativních důvodů, a specialisté v určitých oborech – dokumentární fotografové a forenzní fotografové, řekněme – kteří chtějí vytvářet fyzické negativy jako nezpochybnitelné záznamy.
Co se týče výtvarné fotografie: Digitální snímky již začaly pronikat na toto území. Na výstavě The Photography Show, kterou v únoru v New Yorku představila Asociace mezinárodních obchodníků s fotografickým uměním (AIPAD), bylo možné v The Platinum Gallery najít díla například Dana Burkholdera, který
vyrábí černobílé analogové negativy, skenuje je, provádí digitální fotomontáže na počítači, vyrábí nové velkoformátové negativy a tiskne je v platině. Jiní v této oblasti využívají digitalizaci různými způsoby při tvorbě obrázků – někdy jen k vyčištění problémových negativů, jindy k jejich vykreslení jako Iris
Ink-jet prints. Zdá se, že to nikoho v oboru vůbec neruší; Hádal bych, že tato složka – prodejci a sběratelé výtvarné fotografie – se relativně snadno přizpůsobí digitální evoluci, pokud dílo zůstane v tradičních formátech vzácných předmětů.
Budou však existovat výzvy pro všechny zúčastněné, dokonce i v oblastech, kde se nyní zdá, že digitální přechod je hladký. Nejostřejší výzva přijde s prací, která je na cestě, první vlna zkoumání čistě digitální fotografie: nezačleněné obrázky, obrázky určené výhradně k prohlížení na monitoru počítače nebo v
jiné nehmotné formy si v současnosti můžeme jen představovat. Logickým prostředkem pro zobrazování digitálních obrazů – ten, o kterém bychom mohli tvrdit, že je médiu vlastní a odlišuje ho od jeho předchůdců – je video zobrazovací terminál (VDT) a jeho následné extrapolace.
To je inovace, která nás překvapí – a neomezí její dopad na území výtvarné fotografie, bez ohledu na to, jak široce je definována. Většina hodnocení potenciálu digitální fotografie se omezuje na nějakou variantu tradičních médií ( digitální obrazový výstup jako například inkoustový tisk Iris na ručně vyráběný papír Arches) nebo na hranici monitoru počítače.
Přesto ze všech součástí počítače byl VDT nejméně předmětem radikálního vynálezu. Ano, změnil se z monochromatického na barevný, stal se menším (pro notebooky a počítače velikosti dlaně) a pro stolní počítače větší a plošší. Je pravda, že s drahým projektorem můžete v potemnělé místnosti hodit na zeď mírně degradovanou verzi čehokoli, co je na obrazovce. Faktem však je, že za poslední dvě desetiletí se sledování čehokoli zobrazeného na monitoru počítače přibližovalo pohledu na malý až středně velký televizor.
Očekávám, že se to změní, a to brzy. Hledat:
Paint-on VDT, nějaká emulzní pixelovaná kapalina, která může být aplikována na jakýkoli povrch v jakémkoli vzoru a aktivována připojením k CPU;
VDT-by-the-yard, nějaký látkový materiál, který lze nařezat na jakýkoli vzor a podobně aktivovat, což vám například umožní nosit košili, na které je zobrazena naprogramovaná sekvence obrázků vašich rodinných alb;
Digitálně vytvořená holografická projekce, 3-D fotografie a/nebo nějaká fotograficky generovaná verze virtuální reality.
Připravte se, tedy na širší škálu fotografických obrázků, které nejsou připojeny k objektům nebo jsou připojeny k neznámým objektům. Jsou hned za rohem a my se můžeme těšit na sledování změny paradigmatu v akci, jak se s nimi my a naše kultura vyrovnáváme.
Pohodlně se tedy usaďte a přemýšlejte nad rámec fotografických výstřižků. Přemýšlejte o naprogramování snímků pro váš večerní oděv a stěny ložnice, protože fotografie se odděluje od předmětů, se kterými jsme ji vždy spojovali, a vstupuje do nehmotné říše digitálu.