211service.com
Drahokamy z muzea
MIT má muzeum?
Taková byla překvapená reakce elektrotechnika Dana Grunberga 82, SM 83, PhD 86 jednoho víkendu asi před 10 lety, když hledal zajímavý způsob, jak strávit sobotní odpoledne se svou ženou a jejich dvěma dětmi. Celá rodina šla brzy poté do MIT muzea a dětem se to líbilo. Hologramy a matematický prostor, oblast s hádankami, hrami a knihami, je fascinovaly. Netrvalo dlouho a rodina Grunbergových se stala častými návštěvníky muzea, které je známé svou rozsáhlou sbírkou artefaktů dokumentujících barvitou historii vědy a techniky na MIT. Jsou tam věci, které nikde jinde neuvidíte, říká Grunberg.
Není divu, že Grunberg o muzeu nikdy neslyšel; když začal svou akademickou kariéru na MIT, neexistovala. Místo toho historické sbírky MIT fungovaly jako institucionální archiv. Její zakládající ředitel, Warren Seamans HM, shromáždil materiály používané při výuce a výzkumu z akademických oddělení. Sbírka neustále rostla co do velikosti a propracovanosti, a když Seamans v roce 1984 získal akreditaci od Americké asociace muzeí, postavení muzeí a její nároky na financování okamžitě poskočily. Od roku 1980 nese název MIT Museum.
Na rozdíl od rodiny Grunbergových však většina absolventů a studentů o jeho existenci sotva tuší. Z muzeí, které loni navštívilo 75 000 návštěvníků, jen asi 20 procent mělo spojení s MIT, říká úřadující ředitelka Mary Leen. Muzeum je nyní v posledním roce pětiletého plánu přilákat více návštěvníků a vybudovat povědomí mezi absolventy a místní komunitou. Nová fasáda a vstup usnadnily hledání a uvnitř jsou nové stálé expozice, které pokrývají velkou část historie MIT a širokou škálu úspěchů. Veřejné programy muzeí také rostou jako houby po dešti. Nejznámější je řetězová reakce Pátek po Dni díkůvzdání (FAT): účastníci staví chytrost a poté je skládají dohromady, aby vytvořili představení jako domino.
Grunberg ocenil muzeum natolik, že se připojil k jeho radě poradců, kde stojí v čele členské komise, pomáhá muzeu radit ohledně zásad a postupů a pomáhá získat 40 procent ročního rozpočtu. Grunberg si libuje v neobvyklých položkách ve sbírce a hrdě poukazuje na nedávnou akvizici téměř 600 logaritmových pravítek a radarové trubice z německé ponorky. Sázka na jistotu, že jen málo muzeí na světě může počítat takové předměty do svých fondů. DĚTI přináší výběr dalších skvostů ze sbírky muzeí.
Klíčový artefakt
Málokdy by jediná položka v muzejní sbírce tak jasně představovala zlom v historii institucí, ale není pochyb o tom, že dutinový magnetron hraje pro MIT tuto roli. Když v roce 1940 dorazil vysílač o velikosti dlaně, byl ústav respektovanou inženýrskou školou. Do konce druhé světové války tento malý nástroj proměnil MIT v druhou největší výzkumnou a vývojovou operaci ve Spojených státech po projektu Manhattan a jejího největšího jediného válečného dodavatele výzkumu a vývoje. V roce 1945 se ústav stal uznávaným výzkumným strojem a nikdy se neohlížel zpět.
Britové, kteří magnetron vyvinuli, věděli, že by to mohlo být srdce radarového systému, který by jim pomohl sledovat nepřátelská letadla a lodě, ale neměli výzkumné znalosti ani průmyslovou sílu, aby rozvinuli jeho potenciál. Poslali tedy jeden magnetron do USA spolu se skupinou výzkumníků, kteří začali spolupracovat s inženýry MIT v Radiační laboratoři, která byla postavena výhradně na podporu vývoje radarů. Na konci války se laboratoř stala skleníkem kreativity a interdisciplinárního výzkumu. Když se v roce 1945 rozpadl, existoval v ústavu pevně zakořeněný étos národní služby, stejně jako infrastruktura na podporu budoucího vládního výzkumu. Dnes MIT zůstává jedním z největších příjemců vládních výzkumných zakázek v zemi.
Fotografování bomby při dopadu
Elektrotechnik Harold Doc Edgerton miloval řešení problémů, zejména problému zviditelnění neviditelného prostřednictvím fotografie. Když v roce 1946 na MIT přišla americká komise pro atomovou energii a požádala Institut, aby se zúčastnil tajného experimentu fotografujícího atomový výbuch, byl Doc připraven přispět svým pochopením fotografie stop-akční fotografie. Ale během jednoho roku Institut zakázal veškerý tajný výzkum z kampusu, takže Doc a dva jeho bývalí studenti, Kenneth Germeshausen 31 a Herbert Grier 33, SM 34, založili společnost EG&G, aby tuto práci provedli. Fotoaparát, který vyvinuli pro fotografování výbuchu, je umístěn v jednom rohu stálé expozice muzea Záblesky inspirace , která představuje práci s Dokumenty.
Černobílé snímky EG&G byly pořízeny za méně než miliontinu sekundy z vrcholu 23metrové věže 11 kilometrů od země nula. V knize Stopping Time: The Photographs of Harold Edgerton Estelle Jussimová říká, že Doc a jeho spolupracovníci namontovali řadu zrcadel, teleskopů, reléových čoček, drátěných pojistek, mechanických uzavíracích závěrek a dalších zařízení potřebných ke splnění jejich úkolu. Na rozdíl od typičtějších obrázků houbového mraku po atomovém výbuchu, obrázky Docs ukazují bizarní události prvních několika mikrosekund po detonaci, s ohnivou koulí, která vypadá spíše jako balón z vesmíru vznášející se těsně nad zemí. Vidění výbuchu do nejmenších detailů pomohlo fyzikům pochopit další aspekty smrtící zbraně.
Fly Me to the Moon
Pro oči nadšenců se muzejní model nosné rakety Apollo Saturn V může zdát trochu drsný, ale nikdy neměl vyhrávat soutěže krásy. Místo toho měla reprodukce v měřítku 1:25 pomoci prezidentům, kongresmanům a vědcům porozumět tomu, jak NASA umístí člověka na Měsíc a bezpečně ho vrátí na Zemi.
Bob Seamans, SM 42, ScD 51 (vzdálený příbuzný zakladatele muzea Warrena Seamanse), byl srdcem amerického milostného vztahu k průzkumu vesmíru, nejprve jako přidružený správce a poté jako zástupce správce NASA v 60. letech. Krátce poté, co si prezident Kennedy v roce 1961 stanovil cíl letět na Měsíc, tvůrci modelů NASA v Marshall Space Flight Center v Huntsville, AL, postavili několik modelů navrhované kosmické lodi, které by bylo možné rozložit pro účely vysvětlení. Dřevěné, plastové a kovové modely putovaly po celé zemi v dřevěných přepravních kufřících, které jsou nyní polepeny samolepkami, připomínajícími kufr ze 30. let 20. století. Seamans použil tyto modely k vysvětlení programu Kennedymu a viceprezidentovi Lyndonu B. Johnsonovi.
Model MIT Saturn V může být jediným z těchto originálních modelů vystavených na veřejnosti v muzeu. Jeden z nich dostal John F. Kennedy Jr. krátce poté, co byl jeho otec zavražděn. Předpokládá se, že ostatní jsou v držení NASA.
Zapojení MIT do programu Apollo šlo mnohem dále než Seamans. Jeho mentor, Charles Stark Draper, získal zakázku na vývoj naváděcích, navigačních a řídicích systémů pro mise v laboratoři MITs Instrumentation Lab. Tato laboratoř se nakonec oddělila jako nezávislá Draper Laboratory v Cambridge.
Puzzle Peruzzi
Nejstarší kresba muzea, nepodepsané architektonické perspektivní ztvárnění ze 16. století, zažilo lepší časy. Upřímnými slovy oficiálního popisu muzea má kus o rozměrech 86 x 53 centimetrů četné záhyby, trhliny, ztráty, opravy a restituce grafitu. Jeho okraje jsou potrhané, obarvené a v úvrati mu chyběl kousek, který byl později obnoven. Na zadní straně jsou četné nášivky a nápisy na obou stranách, jejichž přiřazení a pochopení může trvat roky. Neexistuje také jasné pochopení účelu výkresů. Může to být náčrt nějaké neznámé budovy, výprava, studie pro náboženský panel nebo ztvárnění používané k výuce studentů architektury principům perspektivy. Ale jeho chyby a záhady jsou také jeho fascinací.
Elegantní kresba byla darem z roku 2003 od architekta Hugha Shepleye 59. Pokud je její přiřazení správné, jde také o jedno z mála děl sienského architekta Baldassare Perruziho ve Spojených státech. Historici, vědci a architekti jej pečlivě zkoumají, aby odhalili jeho tajemství včas na výstavu na podzim příštího roku. Snad nejzáhadnějším aspektem kresby je šest vrstev oprav, které z ní udělaly palimpsest, který fascinuje Garyho Van Zanteho, kurátora muzejní sbírky architektury a designu. To, co máte, je koláž, která ukazuje historii [kreseb], říká. K výrobě záplat, které buď vyztužují nebo obnovují části originálu, byly použity různé druhy papíru. Zdá se, že útržky papíru pocházejí z architektonických nebo uměleckých studií. Dvě skvrny nesou slabý obrys půdorysu; další obsahuje část dopisu nejmenovanému patronovi. Probíhají testy k datování různých útržků papíru, inkoustu a lepidla, které drží záplaty na místě.
Zatímco Van Zante se zaměřuje na forenzní aspekty díla, Richard Tuttle, profesor na Tulane, který se specializuje na italskou architekturu 16. století, poskytuje historický text pro výstavu a snaží se zjistit původ kreseb. Stopy ukazují na Peruzziho, papežského architekta a současníka Michelangela a Raphaela. Dva nápisy ho zmiňují, sloupy jsou nakresleny s jemností, pro kterou je známý, a fasáda boloňské budovy ze 16. století, kterou navrhl, se nápadně podobá té na kresbě. Tuttle popisuje Peruzziho jako mistra perspektivní kresby, možná nejlepší za posledních 500 let, a muzejní kousek, jak říká, je v tomto žánru tour de force.
Po staletí byla kresba s největší pravděpodobností používána k výuce studentů o architektonické perspektivě. Letos na podzim se opět učí. Docent architektury Larry Sass, SM 94, PhD 00, a postgraduální student M. Svea Heinemann vytvářejí trojrozměrný model fasády, jak by vypadala, kdyby byla postavena. Když rekonstruujete výkres, začnete si klást spoustu otázek, které se týkají vztahu mezi designem a konstrukcí, říká Sass. Konstrukce modelu by měla odhalit, zda byl výkres zamýšlen jako plán skutečné budovy. Sass také plánuje nechat čtyři historiky z Peruzzi zkontrolovat model a na základě svých znalostí o práci architektů doplnit detaily, které nejsou na výkrese znázorněny. Poté budou vytvořeny čtyři modely představující historické interpretace.
Výstava v příštím roce ve Wolk Gallery School of Architecture and Planning bude znamenat první veřejnou prezentaci kreseb a uvede je do širšího světa odborné debaty.
Sobotní ranní cvičení
Jakožto určená pozemková instituce pro mechanická umění v Massachusetts byla MIT povinna učit své studenty vojenskou taktiku. Takže každou sobotu ráno během prvních let institutů si studenti museli oblékat vlněné bundy do pasu, z nichž jedna je vystavena v muzeu, a věnovat několik hodin vojenským cvičením. Tato cvičení byla jedinou univerzitní akcí, která svedla dohromady celý studentský sbor. Brzy však studenti objevili své společné zájmy mimo akademiky a vytvořili sportovní týmy a kluby a založili školní noviny, Tech . V době, kdy se MIT v roce 1916 přestěhovala z Bostonu do Cambridge, rozvinula svou identitu jako vysokoškolská instituce a vytvořila základ pro kulturu kampusu, která dnes existuje.
Čaroděj z Bristolu
Téměř každý den zavolá kurátor Kurt Hasselbalch stavitel lodí, majitel jachet, modelář nebo učenec s žádostí o přístup ke sbírce Haffenreffer-Herreshoff. 13 500 stavebních výkresů v archivu představuje 93 procent parních a plachetních jachet navržených legendárním Nathanaelem G. Herreshoffem, studentem strojního inženýrství na MIT koncem 60. let 19. století, který se stal posedlým stavbou lehkých a rychlých člunů. Herreshoffovy dokumenty, dar od Rudolpha Haffenreffera z roku 1895, jsou jen malou částí většího archivu známého jako Hart Nautical Collection. Ačkoli Hartova sbírka obsahuje více než 100 000 plánů jachet, Hasselbalch odhaduje, že polovina hovorů, které každý rok najde, se týká Herreshoffa.
Kapitán Nat dominoval světu designu jachet koncem 19. a začátkem 20. století. Téměř 40 let Herreshoff navrhoval a dohlížel na konstrukci každého plavidla postaveného Herreshoff Manufacturing of Bristol, RI, až po armatury. Čaroděj z Bristolu, obecně uznávaný jako génius tohoto řemesla, vyvinul konstrukční metody a vybavení, které jsou dnes standardním tarifem na plachetnicích. A jeho konstrukční techniky byly tak zdravé, že mnoho z jeho plachetnic je stále ve vodě a pravidelně vyhrává závody.
Snad největší slávu mu přinesli vítězové Americas Cupu. Pět z jeho jachet úspěšně obhájilo pohár šestkrát za sebou v letech 1893 až 1920, což je dominance nejprestižnější jachtařské regaty, která nebyla nikdy zdvojena. Ale je to Herreshoffs Důvěra , největší loď, která kdy obhájila pohár, která je nejuctívanější. Bronzová a ocelová šalupa, která vyhrála regatu v roce 1903, měřila 43,6 metru. Ve finálovém závodě si vybudovalo tak velký náskok, že jeho soupeř, Trojlístek III , odstoupil, aniž by kurz dokončil.
V roce 1997 muzeum dokončilo katalogizaci sbírky Haffenreffer-Herreshoff v databázi a přesunulo kresby na mikrofilm, což usnadnilo plnění požadavků na plány. Lidé z celého světa používají kresby k restaurování původních lodí, stavění replik nebo vytváření přesných modelů v měřítku. Vzhledem k tomu, že plány jsou tak kompletní, je možné přesně obnovit nebo replikovat loď, dokonce až po nýty, které ji drží pohromadě.
Díky zjednodušenému přístupu do archivu a rostoucímu zájmu o klasické jachty Hasselbalch očekává ještě větší poptávku po designech. Plány do budoucna zahrnují digitalizaci kreseb a jejich propojení s databází, aby bylo možné znovu vytvořit Herreshoffovo mistrovské dílo.
Teplý a studený
Skleněné teploměry ručně vyráběné a ručně podepsané francouzskými a německými řemeslníky byly na konci 19. století ceněným a nezbytným majetkem katedry fyziky. Každé léto, když členové fakulty cestovali do Evropy, nakupovali nástroje a nosili je zpět do kampusu v jednotlivých mosazných, dřevěných nebo kartonových pouzdrech. Dnes je 50 těchto rtuťových teploměrů jedním z mála existujících artefaktů z let, kdy MIT sídlila v Bostonu, 1865 až 1916. Beckmannův teploměr, dva stopy dlouhý přístroj, který lze kalibrovat pro měření teplot v libovolném rozsahu pěti stupňů Celsia , je považován za nejpřesnější rtuťový teploměr, jaký byl kdy vyroben. Kurátorka vědy a techniky Debbie Douglasová odhaduje, že většina teploměrů ve sbírce byla pravděpodobně zakoupena v 80. a 90. letech 19. století.