3D operní brýle

V průběhu let se 3D filmy přikláněly k ošuntělým. Co můžete očekávat od zábavního média, které vyžaduje místnost plnou diváků, kteří se mohou dívat přes levné kartonové a mylarové brýle, jen aby získali nějaký iluzorní pocit hloubky? Jako médium pro umění můžete také zkusit hrát klasické divadlo publiku s legračními klobouky.

Na druhou stranu, Monsters of Grace, digitální opera ve vlastním stylu ve třech rozměrech, využívá ty praštěné lepenkové polarizační specifikace, i když designové darované l.a. Eyeworks, který je kombinuje s nejnovějšími technologiemi počítačové animace a vytváří tak výrazně vysoce uměleckou multimediální událost. Tato historická inscenace – nyní uzavírající turné po 28 městech po Severní Americe – spojuje designéra a režiséra Roberta Wilsona a skladatele Philipa Glasse, jejichž spolupráce s Einsteinem na pláži z roku 1976 je kulturním mezníkem.

Tento příběh byl součástí našeho vydání z března 1999

• Viz zbytek čísla
• předplatit

Ačkoli jsou divadelní meditace Roberta Wilsona o prostoru a čase v zahraničí velmi chváleny, americké publikum jen zřídka vidělo – částečně kvůli obrovským nákladům na jejich montáž. Producent Jedediah Wheeler navrhl 3D digitální animovaný film jako přenosnější prostředek k šíření Wilsonovy vize. Živá vystoupení Glasse a jeho hudebního a vokálního souboru doprovází 78 minut vizuálů, které představují vůbec první celovečerní film využívající stereoskopickou 3D animaci.

Proč pracovat s něčím tak nezvyklým, jako je 3D? Odpověď dává návštěva představení Monsters of Grace na začátku jeho současného turné v Brooklynské akademii hudby (neúplná verze debutovala loni v dubnu v Los Angeles). Průvod surrealistických obrazů ve 13 obrazech – které letos v dubnu opět uvidíme v Los Angeles a poté v Portlandu, Sacramentu, Berkeley, Ann Arbor a nakonec v Torontu – je pozitivně wilsonovský. Přesto 70mm film s vysokým rozlišením poskytuje ještě větší dosah než paleta světelných efektů a snových pantomimií, kterými je Wilson známý.

Počítačem generované dítě šlape na kole zdánlivě mezi nositeli brýlí neuvěřitelně pomalým tempem. Čistě bílá koule textury se vznáší nad publikem a zmutuje do dřímajícího ledního medvěda. Za proscénium vyčnívá obří syntetická ruka a zdá se, že vychází jen pár řad před divákem. V tomto skutečně pozoruhodném díle založeném na mystické poezii Jalaluddina Rumiho ze 13. století jsou prsty vznášející se na této straně divadelního oblouku digitálně transcendentní v každém smyslu.

skrýt