211service.com
Zmrazit rám
Reel Life
Polární expres
Režie Robert Zemeckis
Warner Brothers Entertainment, 2004
Jednou z výhod technologického novináře je to, že vám dává záminku koupit si ty nejúžasnější nové pomůcky a jít na nejnovější počítačově animované filmy, aniž byste vypadali jako zatčený puberťák. Jednoho prosincového večera jsem se tedy z čistě profesionálního hlediska usadil na svém místě před 30 metrů širokou obrazovkou Imax v sanfranciském Sony Metreon, high-tech zábavním komplexu.
Tento příběh byl součástí našeho vydání z dubna 2005
- Viz zbytek čísla
- předplatit
Byl jsem tam vidět Polární expres, ztvárnění krásné ilustrované stejnojmenné dětské knihy od režiséra Roberta Zemeckise. Film vypráví příběh mladého chlapce s pochybnostmi o existenci Santa Clause. Na Štědrý den přijede do chlapcovy ulice kouzelný osobní vlak s parní lokomotivou a dopraví ho zasněženými lesy a horami na severní pól, kde je samozřejmě Santa.
Kouzlo knihy je v úchvatných, jinak řečeno pastelech od autora-ilustrátora Chrise Van Allsburga. Slyšel jsem o počítačovém čarodějnictví vlitém do filmové verze – digitalizovaný Tom Hanks hraje šest rolí, včetně chlapce a průvodčího – a chtěl jsem vidět, jak věrně Zemeckis a jeho armáda digitálních umělců znovu vytvořili vzhled Van Allsburgova. ilustrace. Také jsem chtěl zažít film ve 3D, což je možné pouze v kinech Imax se speciálním promítacím zařízením.
Očekával jsem, že dostanu trochu zpestření prázdninové zábavy. Místo toho jsem obdržel pár odhalení. Za prvé, dnešní 3D projekční systémy skutečně fungují. Protože celý virtuální svět Polárního expresu byl od začátku vytvořen ve 3D a poté zploštělý pro prezentaci na běžných obrazovkách, hloubka scén byla mnohem hmatatelnější než to, co jsme viděli v předchozích 3D experimentech, jako je např. Disneyho kapitán Eo. Zdálo se, že padající sníh prostupuje divadlo; protijedoucí lokomotivy mě přiměly vyskočit ze sedadla, jako lidé v Edisonově prvním publiku.
Realismus lidských postav filmu poskytl mé druhé odhalení. Pokud jsem trochu přimhouřil oči, průvodčím byl Tom Hanks, až po jeho hravé oči a svraštělé obočí. Vykreslování lidských postav přes počítač je zrádná záležitost; animační domy jako Pixar se na to historicky vykašlaly a držely se hraček, ryb a podobně. Ale pro Polární expres se Zemeckis rozhodl posunout techniku zvanou motion capture do nových extrémů, vybavil Hankse a další herce reflexními značkami a zaznamenával každý jejich pohyb a obličejový tik, když napodobovali cestu akcí. (Údaje o pozicích markerů poskytují pohyblivou kostru, na kterou lze pověsit digitální kůži, vlasy a oblečení postavy.) Nikdy jsem neviděl tak realistickou digitální animaci v celoanimovaném filmu a odešel jsem z divadla inspirován uvědomění si, že hollywoodská virtuální sada nástrojů se konečně vyrovnala představivosti každého umělce.
Proto mě zarazilo klábosení, které jsem našel na internetu o údajně zombie podobném vzhledu lidských postav. Oči postav například údajně postrádaly nějakou nevyslovitelnou jiskru života. A bohužel, film se nestal prázdninovým trhákem, ve který Warner Brothers doufali; jeho tržby v kinech v roce 2004 ve výši 161 milionů dolarů byly úctyhodné, ale daleko za těmi u jiných počítačově animovaných filmů, jako je Shrek 2 (441 milionů dolarů) a Úžasňákovi (258 milionů dolarů).
Co se pokazilo? Domnívám se, že filmoví diváci, možná oklamaní humbukem před uvedením filmu nebo unavení dechberoucím živým Glumem ve filmech Pána prstenů, očekávali, že lidské postavy filmu budou vypadat stejně reálně jako filmoví herci. Ale to zatím není možné. V každém případě by tento druh věrohodnosti film pokazil. K vyprávění emocionálně poutavého příběhu potřeboval Zemeckis postavy dostatečně realistické, aby vyvolaly empatii, ale ne tak realistické, aby diváci ztratili pocit, že jsou ponořeni do jiného světa.
Vzhledem ke zdrojům, které mají nyní animátoři k dispozici, by byla škoda, kdyby smíšený úspěch Polárního expresu přivedl Hollywood na černou listinu počítačově generovaných lidí. Jak jinak bychom mohli vidět číšníky vydávající horkou čokoládu, když tančí na stropě jídelního vozu, nebo Toma Hankse stojícího na vykolejeném vlaku, který zvedá obří kohoutí ocas z ledových krystalů, když pluje přes hvězdami osvětlené zamrzlé jezero?