Příchod Technicolor

Článek v Tech z roku 1918 oznámil, že několik slavných jevištních hvězd bude v kampusu pózovat pro fotografie, které doslova ukáží jejich skutečné barvy. Profesoři fyziky Herbert Kalmus a Daniel F. Comstock, oba absolventi třídy z roku 1904, zřídili obchod v laboratoři železničního vagónu, kde natáčeli a vyvolávali barevný film pro použití ve filmech. Není pochyb o tom, že barevné obrázky jsou vědeckým úspěchem, uvedl článek. Ale vždy existuje nejistota… pokud jde o popularitu.

Slavná technika zachytil modrou oblohu nad Tarou v roce 1939 Pryč s větrem .

Kalmus a Comstock se zajímali o technologii pohyblivých obrázků od roku 1912, kdy vynálezce oslovil jejich průmyslově-výzkumnou firmu Kalmus, Comstock a Wescott, aby analyzoval stroj, jehož cílem bylo odstranit blikání z filmů. Oba fyzici a jejich mladší partner W. Burton Wescott dospěli k závěru, že tato technologie je nepraktická, a rozhodli se zaměřit na zdokonalení barevného filmu. V roce 1915 vytvořili korporaci s názvem Technicolor – její jméno bylo kývnutím na institut – a začali pracovat na tom, co by byla první ze čtyř technik.

Tento příběh byl součástí našeho vydání ze září 2009

• Viz zbytek čísla
• předplatit

Fotoaparáty rozdělují světlo ze scény tak, aby současně exponovaly dva sousední snímky na negativu, jeden za červeným filtrem a druhý za zeleným filtrem. Když film procházel projektorem, jednotlivé paprsky světla procházely stejnými snímky; zaostřené hranolem se spojily do jednoho barevného obrazu na obrazovce.

V roce 1917 Kalmus a Comstock dopravili svou laboratoř železničních vozů z Bostonu na Floridu, aby vytvořili svůj první dvoubarevný film The Gulf Between. Výsledek měl k dokonalosti daleko. Jasná obloha, voda a modré kostýmy vypadaly zabláceně. A přesnost požadovaná k vyrovnání hranolu znamenala, že operátor projektoru musel být, jak řekl Kalmus, kříženec mezi vysokoškolským profesorem a akrobatem.

Vyvinuli tedy druhý proces, který v roce 1922 vedl k prvnímu zisku společnosti. Opět byly sousední snímky exponovány za filtry, aby se vytvořily zrcadlové červené a zelené záznamy scény. Poté byly barevné záznamy vytištěny na samostatné proužky filmu potaženého želatinou, který po vystavení světlu vytvrdil. Neexponované tmavé oblasti byly smyty, takže na červeném záznamu představovala ztuhlá želatina oblasti s nejvíce zeleným světlem a naopak. Želatina na každém proužku byla poté obarvena svou doplňkovou barvou (azurová pro červený proužek, purpurová pro zelený). Dva pásy byly slepeny zády k sobě, aby vytvořily jeden pás barevného filmu. Když bílé světlo projektoru prošlo filmem, červené světlo proniklo všude tam, kde nebyla azurová, a zelené světlo proniklo tam, kde nebyla purpurová.

Nový proces však měl i nedostatky. Strana filmu nejblíže lampě projektoru měla tendenci se hrnout a prohýbat více než vzdálená strana a pracovníci trávili hodiny žehlením filmu, aby mohl být znovu použit. Společnost se rozhodla přejít na třetí techniku, nazvanou dye-transfer printing.

Tento proces také zahrnoval identické negativy natištěné na želatinový film, ale místo toho, aby byly stlačeny zády k sobě, byly barevné záznamy postupně nalisovány na novou roli speciálně potaženého filmu, který absorboval barvivo. Nyní bylo možné barevný film promítat v kině stejně snadno jako černobílý. V roce 1928 Technicolor předvedl tuto novou techniku ​​ve filmu s názvem Viking.

Ale třetí proces stále používal pouze dvě barvy. Comstock opustil Technicolor v roce 1925; jeho nástupce (a bývalý student) Joseph A. Ball ‘15 strávil roky vývojem tříbarevného procesu. V roce 1932 společnost odhalila to, co se často nazývá Glorious Technicolor, v karikatuře Walt Disney Silly Symphony nazvané Květiny a stromy.

Světlo ze scény bylo rozděleno do dvou směrů: některé šlo přímo vpřed přes zelený filtr a vytvořilo jeden negativ; zbytek se ohnul a prošel purpurovým filtrem, který propouštěl modré i červené světlo do dvou pruhů za sebou. První absorboval modré světlo, zatímco červené světlo prošlo do druhého záporu. Zelené, červené a modré želatinové proužky byly obarveny purpurově, azurově a žlutě a nalisovány na finální film.

V roce 1935 se Becky Sharp stala prvním celovečerním celovečerním filmem, který byl natočen zcela barevně. V roce 1940 společnost získala Oscara za Pryč s větrem a získal zvláštní cenu za úspěšné uvedení tříbarevné celovečerní produkce na plátno. Výhrady vyjádřené Techem téměř před 20 lety byly smeteny.

skrýt