Digitální zábava po Napsteru: Hudba

Samuel Johnson jednou řekl, že hudba je jediným smyslovým potěšením bez neřesti. Pan Johnson evidentně nebyl punk rocker. A kdyby v 18. století existovalo něco jako Napster, jistě by viděl hudbu v jiném světle.

V dnešní době pro odhadem 40 milionů Američanů, kteří obchodují s písněmi přes internet, jde hudba a neřest ruku v ruce. Koneckonců, velká část této hudby je chráněna autorským právem. Nahrávací průmysl úspěšně vypnul Napster, matku všech stránek pro výměnu písní, protože přispěl k porušování autorských práv. Ale potlačení další generace programů pro obchodování se soubory, jako jsou Kazaa, Morpheus a LimeWire, se ukázalo jako obtížnější. Na rozdíl od Napsteru se jedná o skutečně otevřené sítě, které propojují obchodníky přímo mezi sebou. Pro nahrávací průmysl jsou tyto sítě typu peer-to-peer high-tech divokým západem.

Tento příběh byl součástí našeho vydání z listopadu 2002

• Viz zbytek čísla
• předplatit

co je v sázce Spousta, podle nedávné zprávy Asociace nahrávacího průmyslu Ameriky, která zastupuje hlavní nahrávací společnosti. Loni se dodávky celovečerních kompaktních disků propadly asi o 6 procent, což je nejhorší pokles za posledních deset let. Téměř čtvrtina spotřebitelů hudby, kterou asociace zkoumala, přiznala, že si raději nelegálně stahuje hudbu než kupuje nová CD. Studie také zjistila, že vlastnictví vypalovaček CD (diskových jednotek, které mohou nahrávat hudbu na prázdné disky CD-ROM) se od roku 1999 ztrojnásobilo; dva z pěti spotřebitelů hudby nyní vlastní stroje. Podle Mezinárodní federace fonografického průmyslu stálo hudební pirátství, včetně téměř jedné miliardy CD na černém trhu, loni průmysl 4,3 miliardy dolarů.

Proti takovým přesile se průmysl připravuje na dodání něčeho, co by mohlo být smrtícím úderem: nové technologie, které poskytují ochranu proti kopírování u kořene problému, kompaktního disku. Hledáme způsoby, jak zachovat osobní kopírovací schopnosti, které spotřebitelé chtějí, říká prezident Asociace nahrávacího průmyslu Ameriky Cary Sherman, aniž bychom riskovali neomezené kopírování.

Ochrana proti kopírování, která je již rozšířena v Evropě a Asii a prochází zkušebním používáním ve Spojených státech, změní způsob, jakým spotřebitelé poslouchají hudbu, kterou kupují. Stejná technologie by mohla být aplikována také na videa a počítačové hry. Není žádným překvapením, že nová schémata ochrany proti kopírování lámou peří některým zastáncům spotřebitelů. Tyto technologie jsou vytvořeny pod rouškou prevence pirátství, ale mají tendenci upírat zákonná práva spotřebitelů, říká Joe Kraus, spoluzakladatel DigitalConsumer.org, který je proti omezením kopírování.

Stručně řečeno, technologie ochrany proti kopírování má za cíl umístit média pod zámek. Otevřenou otázkou však zůstává, zda budou zámky dostatečně pevné, aby držely.

Uzávěr Music Hole

Představení začíná. Britney Spears se vzpírá na pódium, zatímco hudba burácí. Tisíce teenagerů jako na zavolanou zvednou své svítící mobilní telefony, aby je slyšeli i jejich vzdálení přátelé. V 21. století je živý koncert vzdálený pouze telefonát.

Abychom porozuměli technologii ochrany proti kopírování, je důležité porozumět podstatě toho, co je chráněno: hudby. Hudba je ze své podstaty volně kluzké zvukové vlny, které se vinou přes koncertní sály, obývací pokoje a ordinace zubaře až do uší posluchačů. Prodávat hudbu v její puristické podobě by bylo jako prodávat vzduch. Ale inženýři vědí, jak omezit neposlušné melodie. Vyřezávají hudbu do vinylu. Vložili to na pásku. Utěsní to mezi fóliemi z plastu. A nahrávací společnosti proměňují toto zboží v průmysl. Takže když si posluchači koupí nejnovější CD Britney, nekupují si ve skutečnosti hudbu, kupují si frisbee tenké jako oplatky. Ekonomika obsahu je založena na fyzičnosti.

Internet podkopal tento obchodní model a znovu osvobodil hudbu. Písně se převádějí na digitální bity, jedničky a nuly, které létají po drátech, rozlévají se do domácností a tryskají do pokojů na kolejích. Fanoušci hudby utíkají ke kohoutkům s kýblemi. A celý průmysl se snaží zastavit tok. Problém je jasný. Jak říká P. J. McNealy, hlavní analytik Gartner Group, společnosti zabývající se průzkumem trhu se sídlem ve Stamfordu, CT: Hudba není nakonec bezpečná kvůli způsobu, jakým je dodávána. Posláním je podle mnohých v nahrávacím průmyslu zacpat díru v dodávce.

Jedním z pokusů o řešení bylo použití technologií, které umožňují poskytovatelům obsahu sledovat a ovládat elektronická média. Disky DVD-Audio a služby předplatného digitální hudby experimentují s technikou známou jako digitální vodoznak – prokládání souboru se vzorem bitů, které ověřují pravost bez ovlivnění hudby samotné. Jakékoli úsilí o to, aby se vodoznak stal běžnou praxí pro ochranu hudebních CD, narazí přinejmenším na několik příštích let na velký problém: mnoho CD přehrávačů nedokáže vodoznaky přečíst. CD s vodoznakem vložené do takového nedbalého stroje znamená, že neexistuje žádná kontrola ani ochrana, říká Joseph Winograd, technologický ředitel společnosti Verance, předního vývojáře softwaru pro vodoznaky.

Nahrávací průmysl měl podobné potíže s nasazením vlastních vodoznakových standardů. Tento bod se bolestně projevil v září 2000, kdy široce medializovaná koalice hudebních a technologických společností, Secure Digital Music Initiative, vydala veřejnou výzvu pro každého, kdo by dokázal porazit její nově vyražený vodoznak. Hackeři uspěli téměř okamžitě a koalice se nakonec rozpadla, což zanechalo ještě větší potřebu funkčního schématu ochrany proti kopírování.

Vzhledem k tomu, že neexistuje univerzální standard pro čtení vodoznaků, ujala se věci federální vláda. Fritz Hollings (D-South Carolina), předseda senátního výboru pro obchod, vědu a dopravu, představil kontroverzní zákon na podporu spotřebitelského širokopásmového připojení a digitální televize. Tato legislativa by vyžadovala, aby přehrávače CD a další digitální mediální zařízení začlenily vládou schválený standard ochrany proti kopírování, pokud soukromý sektor nedodá svůj vlastní standard do jednoho roku od přijetí zákona.

Zatímco standard zůstává nepolapitelný, technologické a nahrávací společnosti míří přístupnější a poněkud militantnější cestou. Vyvíjejí technologii, která se snaží potlačit pašování hned v zárodku tím, že se zaměří na nejvšudypřítomnější formu hudební distribuce. Pokud jsou kompaktní disky chráněny proti kopírování, hudba již není zdarma.

Jak funguje ochrana

Pro angažovaný hudební byznys jsou CD odolná proti kopírování zabijáckou aplikací v rostoucí válce proti digitálnímu pirátství. Základní myšlenkou je vyrábět disky, které lze přehrávat na stereo audio zařízeních, ale nelze je kopírovat na pevné disky počítače.

Několik systémů, které jsou nyní na trhu, takovou ochranu poskytuje. Cactus Data Shield, vyvinutý společností Tel Aviv, Midbar Tech se sídlem v Izraeli, je součástí více než 30 milionů CD po celém světě. Zkuste převést CD s podporou Cactus na soubor MP3 (proces známý jako ripování), nebudete mít vůbec žádný zvuk. Společnost Sony vydala v Evropě 10 milionů CD pomocí vlastního schématu ochrany proti kopírování key2audio. Takové technologie se konečně dostávají i do Spojených států. Nedávno debutovali na dvou albech: soundtrack Více Rychle a zběsile , vydané Universal Music Group, bylo chráněno Cactus Data Shield společnosti Midbar. Charley Pride Pocta Jimu Reevesovi , z Music City Records, použil šifrovací software MediaCloq vyvinutý společností SunnComm ve Phoenixu.

Každá technologie funguje tak, že využívá technické rozdíly mezi tradičními stereo přehrávači a přehrávači disků uvnitř počítačů. Stereo CD musí splňovat to, co je známé jako standard Red Book, soubor technologických pravidel definovaných společnostmi Philips a Sony v roce 1980. Pravidla se částečně týkají toho, jak CD rozděluje své stopy do různých sektorů na disku. CD-ROMy naproti tomu splňují takzvaný standard Yellow Book.

Zařízení Red Book a Yellow Book čtou zvuk různými způsoby. Zařízení Red Book opravují drobné vady, jako jsou přeskakování a škrábance. A v tom spočívá věda CD odolných proti kopírování. Když tradiční CD přehrávač narazí na špatný kód, přeskočí jej a pokračuje v přehrávání. Když jednotka CD-ROM v počítači na taková data narazí, opakovaně se vrací, dokud to nevzdá a odmítne disk přehrát. Midbar’s Cactus Data Shield upravuje způsob, jakým jsou stopy zakódovány na disk ve formátu Red Book, díky čemuž je zvuk pro jednotku CD-ROM neviditelný, ale stále jej lze přehrát na audio přehrávači CD.

Zatímco Cactus se zaměřuje na tento high-tech mizející čin, konkurenční technologie vyvinutá společností Macrovision v Santa Clara, CA, má jiný přístup. Spíše než striktní zákaz kopírování, software SafeAudio od Macrovision jen činí výsledky téměř bezcennými. SafeAudio využívá několik různých metod k dosažení tohoto efektu; jeden je podle produktového manažera Steva Phillippa založen na vnášení chyb do hudby. Tato technika, nazývaná kódování, vkládá zvukové atributy, které po dešifrování počítačem produkují řadu nepříjemných praskání a praskání. Toto zhoršení kvality zvuku lidem nebrání v kopírování CD, ale výsledky jsou neuspokojivé. Další technika SafeAudio, nazývaná časování, podvrací způsob, jakým CD-ROM přehrávač čte zvuk z rotujícího CD; záměrným sváděním přehrávače ke čtení dat buď příliš rychle, nebo příliš pomalu, zamořuje hudbu nepříjemnými zvuky nebo prostě brání kopírování.

Hledání Zlaté stezky

A takové technologie znamenají jen první fázi větší kampaně nahrávacího průmyslu na ochranu proti kopírování. Spotřebitelé, jak manažeři v oboru dobře vědí, chtějí flexibilitu a přenositelnost digitálních audio souborů. Chtějí si poslechnout novou nahrávku Becka na svých stereo přehrávačích v obývacím pokoji, počítačích a přenosných MP3 přehrávačích. Nahrávací společnosti s tím souhlasí, ale chtějí si ponechat pravomoc kontrolovat, jak se tyto digitální soubory používají. Odpověď: CD, která obsahují dvě sady stejných skladeb, jednu sadu (kterou lze přehrávat bez omezení) pro stereo a druhou sadu (která je omezená) pro počítač.

V letošním roce Macrovision i Midbar uvedou produkty, které využívají tento duální přístup. Ve schématu Macrovision budou stereo stopy nadále chráněny systémem SafeAudio. Počítačové stopy však budou vytvořeny pomocí technologie zvané SafeAuthenticate, která na disk implantuje šifrovaný digitální podpis. Tento identifikační kód jde dále než vodoznak. Nejen, že ověřuje pravost nahrávky, ale také umožňuje nahrávací společnosti stanovit omezení pro použití hudby. Kód lze například nastavit tak, aby umožňoval přehrávání pouze určitého počtu exportů do počítače.

Midbar’s Cactus Data Shield umožňuje posluchačům přehrávat skladby YellowBook ​​na CD-ROM. Později v tomto roce společnost představí verzi softwaru, která umožňuje posluchačům kopírovat hudbu také na pevné disky. Ale to budou omezené svobody; kontrola nad jeho použitím náleží nahrávací společnosti, nikoli spotřebiteli. Skladbu lze například přehrát jen určitý počet opakování.

Cílem všech těchto technologií, říká Eyal Shavit, viceprezident společnosti Midbar pro výzkum a vývoj, je najít zlatou cestu mezi kompatibilitou a ochranou. Ale to se snadněji řekne, než udělá. V roce 2000 Midbar testoval v Evropě 130 000 disků CD s duálním přístupem, aby zjistil, že kvůli chybě ve schématu Cactus nemohou 3 procenta posluchačů přehrávat disky na svých stereech. To by mohlo znít jako malé procento, ale bylo to víc než dost na to, aby pokazilo důvěryhodnost vznikajícího zboží na ochranu proti kopírování.

V poslední době si v Evropě asi 1 000 spotřebitelů zakoupilo kopie knihy Natalie Imbruglia s kódováním Cactus. Ostrovy bílých lilií CD si stěžovalo na problémy s přehráváním. A v Los Angeles podali dva spotřebitelé žalobu na každou z velkých nahrávacích společností (včetně Bertelsmann Music Group, EMI Music Publishing, Sony Music Entertainment, Universal Music Group a Warner Music Group) poté, co si koupili to, co považují za vadné produkty. Žalobci mají pravdu: protože disky chráněné proti kopírování improvizují podle standardu Red Book, technicky neodpovídají definici CD.

Jak se objevují technologie ochrany proti kopírování, politici vstupují do boje. Jde jim o fair use – tedy právně chráněné právo spotřebitelů vytvářet kopie zakoupeného obsahu pro vlastní potěšení. Začátkem tohoto roku napsal zástupce Rick Boucher (D-Virginia) velmi kritický dopis předsedovi a generální ředitelce Asociace nahrávacího průmyslu v Americe Hilary Rosenové, v němž zpochybňuje přijetí CD chráněných proti kopírování v tomto odvětví. Boucher se zeptal, jaké kroky byly podniknuty, aby informoval spotřebitele, že disky byly pozměněny, zda takové technologie nesnižují kvalitu zvuku a zda software porušuje nějaké zákony.

I když technologie neporušují zákony o fair-use, čelí další překážce: hackerské vynalézavosti. CDfreaks.com, ráj pro audio geeky, zveřejnil podrobné pokyny k prolomení SafeAudio společnosti Macrovision. A hackeři v Německu odhalili techniku, o které tvrdí, že deaktivuje schéma ochrany proti kopírování key2audio společnosti Sony. Samotná jednoduchost jejich hacku ukazuje velikost úkolu, kterému nahrávací průmysl čelí.

Na rozdíl od systémů odolných proti kopírování, které kódování ochrany proti kopírování vkládají přímo do hudebních bitů, key2audio přidává na audio CD fyzicky odlišnou datovou stopu. Když CD-ROM čte tuto stopu, předpokládá, že disk je datové CD, a vzdá se hledání hudby k přehrání.

Němečtí hackeři zjistili, že mohou tuto ochranu deaktivovat jednoduše tím, že zakryjí datovou stopu, která se nachází poblíž vnějšího okraje disku, inkoustem z fixu nebo dokonce kousku papíru. Sotva se tato zpráva rozšířila, Macrovision, Midbar a další společnosti zveřejnily bulletiny, které říkají, že budoucí verze jejich produktů nebudou takovým trikům odolné. Ale soudě podle výsledku podobných bitev v minulosti mají hackeři navrch: zdá se, že vždy existuje jiný způsob, jak obejít digitální plot. Je například možné ripovat skladby pomocí alternativního softwarového ovladače CD-ROM, který spotřebitelům umožňuje převést skladby z CD do souboru, který se vyhýbá existujícím schématům ochrany proti kopírování.

Analytici ve skutečnosti nevěří, že v tomto digitálním věku je něco skutečně imunní. Bez ohledu na to, jak bezpečná je hudba na CD, může být vždy hacknuta, říká McNealy z Gartner Group. Jediné, co musíte udělat, je umístit dva mikrofony před reproduktory počítače. Pro někoho se špičkovým nahrávacím zařízením nejsou výsledky vůbec ošuntělé.

Pravda v označování

Navzdory odporu proti ochraně proti kopírování se dynamika technologie zvyšuje. Nahrávací společnosti využívají Evropu jako testovací trh pro systémy, které se do konce tohoto roku objeví ve Spojených státech. A zatímco politici diskutují o otázkách fair use, americké nahrávací společnosti budou muset přijmout systém označování, aby informovaly spotřebitele, že disky byly pozměněny způsobem, který znemožňuje kopírování jejich hudby do počítače.

Takové označování je klíčové nejen pro nahrávací průmysl, ale také pro tvůrce přenosných přehrávačů, říká Andy Wolfe, technický ředitel společnosti SonicBlue se sídlem v CA Santa Clara, která vyrábí populární přehrávače digitální hudby Rio. Spotřebitelé chtějí kupovat hudbu a mít možnost ji poslouchat na různých zařízeních, říká. Pro hudební průmysl není produktivní uvádět technologie, které lidem způsobují další problémy. Pokud se to nevyřeší, spotřebitelé mohou přestat kupovat CD.

S náležitým označením a souhlasem vlády zde však bude ochrana proti kopírování pravděpodobně na dlouhou trať. Společnosti jako Roxio v Santa Claře v Kalifornii, přední vývojář softwaru pro vypalování CD, již přislíbily svou podporu. Budeme spolupracovat s každým, kdo se stane lídrem v ochraně proti kopírování, říká Vito Salvaggio, viceprezident produktového managementu společnosti Roxio.

V konečném důsledku použitím přístupů ochrany proti kopírování v kombinaci s technologiemi správy digitálních práv může nahrávací průmysl potlačit nectnost pašování hudby. Koneckonců, pokud si fanoušci Eminema mohou koupit jediné DVD, které obsahuje hudbu v digitální kvalitě, kterou mohou přehrávat na svých stereo přehrávačích, počítačích a přenosných MP3 zařízeních, získají veškerou flexibilitu, kterou potřebují.

Existuje také potenciál rozšířit strategie ochrany proti kopírování vyvinuté pro hudbu na další digitální média; bity jsou koneckonců bity. Toto rozšíření je možné zejména s ohledem na migraci z CD do formátu DVD. Disky DVD mohou obsahovat až 25krát více informací než disky CD; Chcete-li využít tento prostor navíc, budou se k nim přidávat videa a počítačové hry, hudba a videa s více a více doplňkovými médii. Pokud by například budoucí hra Tomb Raider měla přijít s prezentací Angeliny Jolie a tematickou písní Aerosmith, bylo by nutné další zboží zamknout dohromady.

Ale i když technologie ochrany proti kopírování nakonec selže, nahrávací průmysl pravděpodobně neutrpí – alespoň pokud je historie nějakým vodítkem. Rozvíjející se technologie vždy vyvolávaly paniku mezi lidmi usazenými ve světě tradičních médií. Klavír měl zabíjet potřebu hudebníků. Tiskařský lis, spisovatelé. Televize, filmy. Jack Valenti, prezident Americké filmové asociace, představil notoricky známý příklad takové paniky někdy před 20 lety, když brojil proti přístrojům na nahrávání videa. V prohlášení pro Kongres Valenti řekl, že videorekordér je pro filmový průmysl a americkou veřejnost tím, čím je Boston Strangler pro samotnou ženu.

Valenti byl ve své chmurné prognóze trochu mimo: prodej a půjčovna domácích videí nyní přináší odvětví téměř dvakrát tolik peněz než prodeje v pokladnách. Osud digitální hudby – a technologií vyvíjených k jejímu ovládání – by mohl být stejně překvapivý.

Vyzbrojení Copy Cops
SPOLEČNOST	UMÍSTĚNÍ	AKTIVITA OCHRANY KOPÍROVÁNÍ
Macrovision	Santa Clara, CA	SafeAudio zkresluje hudbu zkopírovaných souborů. SafeAuthenticate vloží digitální podpis na CD, čímž omezí jeho použití. Oba jsou hodnoceny nahrávacími společnostmi.
Tech	Tel Aviv, Izrael	Cactus Data Shield, který skrývá hudbu na CD, aby ji počítače nezkopírovaly, se používá na více než 30 milionech CD po celém světě.
Sony DADC	Salzburg, Rakousko	Key2audio, který vydává zvukové CD jako datový disk, aby počítač nemohl najít hudbu, je již na 10 milionech CD v Evropě.
SunnComm	Phoenix, AZ	MediaCloq byl průkopníkem ochrany proti kopírování pro CD vydané ve Spojených státech.
Verance	San Diego, CA	Jeho technologie digitálního vodoznaku, která prokládá hudební soubory daty ověřujícími pravost disku, se používá na CD ve Spojených státech.

skrýt