Bootleg Battle Lines

Pět minut po říjnovém koncertu Girl Talk ve Starlight Ballroom ve Philadelphii se na pódium nahrnulo asi sto členů publika a tančí, zatímco kolem nich vře opar suchého ledu, ozářený barevnými světly. Sám Girl Talk – a.k.a. Gregg Gillis, 27letý bývalý biomedicínský inženýr z Pittsburghu – se sklání nad notebookem na stole v přední části jeviště a kolem hlavy má bílý šátek. Asi za 15 minut vyskočí na stůl mladý muž bez košile. Jeho zuřivý tanec uvolní kabel zapojený do Gillisova notebooku a hudba duní klubovým P.A. reproduktory se náhle zastaví. Lidé tančící na stole nikomu nepomáhají, říká Gillis do mikrofonu, zatímco šmátrá s kabely přilepenými k podlaze. Vypískání z publika nakonec zahanbí náhodného sabotéra z pódia.

Monster kaše: Gregg Gillis je mashupový umělec známý jako Girl Talk. Jeho koncerty, jako je tento na Northeastern University, jsou šílené.

Taková jsou rizika živého hraní ve věku mashupu, začínající umělecké formy, která, stejně jako Gillisovy show, stírá hranici mezi tvůrcem a spotřebitelem. Mashup je digitální rekombinace hudebních prvků extrahovaných z různých nahrávek – řekněme vokální linka z jedné písně, klavírní part z jiné, bicí pattern ze třetí. Někteří pozorovatelé vystopují původ formy k avantgardním experimentům s páskovými smyčkami v 70. letech, jiní k samplování existujících nahrávek v rapu 80. let. Mashup je však zjevně fenoménem 21. století, který umožnilo šíření digitálních hudebních souborů a zvyšující se kvalita a dostupnost softwaru pro manipulaci s nimi.

Tento příběh byl součástí našeho vydání z ledna 2009

• Viz zbytek čísla
• předplatit

Gillis může být nejpopulárnějším mashup umělcem ve Spojených státech. Otevřel Beckovi. Vystoupil na rockovém festivalu Lollapalooza. Jeho stránka MySpace dostává více hitů než hit indie-rockové senzace Wilco. Když vyráží na turné, balí velké kluby – jako Starlight Ballroom, kde se k pódiu tlačilo více než tisíc lidí, kteří tančili.

Součástí Gillisovy přitažlivosti je obrovské množství vzorků, které kombinuje ve svých mashupech. Seznamy Wikipedie 24 zdrojů pro Play Your Part (Pt. 1), první skladbu na jeho posledním albu, Krmit zvířata . Play Your Part začíná vokálem hip-hopové skupiny UGK v kombinaci s instrumentální skladbou Gimme Some Lovin’ od Spencer Davis Group. Asi za 42 sekund nahradí text UGK rytmický chorál Pump that shit up ze stejnojmenné písně a o pár sekund později Gimme Some Lovin’ vypadne. Smyčkovaný fragment Pump that shit pokračuje přes ukázku bubnu z písně louisianského R&B zpěváka Cupida. Zpěv vypadne, ale rytmus bubnu pokračuje, když vstoupí charakteristická syntezátorová arpeggia Let My Love Open the Door od Peta Townshenda. Nové ukázky po sobě následují další tři a půl minuty, přičemž se do nich zapojili rapperi Ludacris, Birdman a T.I. a kapely Twisted Sister, Rage Against the Machine a Temple of the Dog – mimo jiné.

Koncert Girl Talk
9. října, Starlight Ballroom, Philadelphia

Krmit zvířata
Dívka mluvit
Album dostupné na nelegální art.net

DJ Earworm Mashups
djearworm.com

Dobrý mashup může oživit známé tím, že je umístí do nového kontextu, a pro dav ve Philadelphii se zdálo, že to dělá práce Girl Talk. Když do mixu vstoupily rozpoznatelné instrumentální linky, jásot se zvedl. Členové publika zpívali spolu s nasamplovanými hip-hopovými texty a tančili s nadšením, které by zdrojové písně samy o sobě pravděpodobně neinspirovaly.

/files/22845/TR_mixAudio_R2.swf

Výše uvedená konzole nabízí způsob, jak simulovat vytvoření hudebního mashupu. Šest vokálních linek a šest instrumentálních skladeb bylo extrahováno z jejich původních kontextů. Jejich výška a tempo byly posunuty tak, aby je bylo možné z velké části plynule překombinovat. (Existuje několik výjimek, připomenutí toho, jak obtížné může být párování hudebních stop.) Klepnutím na kolečko přidáte nebo odečtete danou stopu z mixu mashup.

Interaktivní od Conrada Warreho a Alastaira Hallidaye.

Vokály
ABC: How to be a Millionaire (Fry, White) Dazz Band: Let it Whip (Andrews, JR/Leon Ndugu Chancler) Diana Ross: Love Child (Deke Richards/Pam Sawyer/R. Dean Taylor/Frank Wilson) Fergie: Glamorous (Bridges, Christopher/Stacy Ferguson/Jamal Jones/Elvis Williams) Katy Perry: Políbil jsem dívku (Cathy Dennis/Lukasz Doctor Luke Gottwald/Max Martin/Katy Perry) Robin Thicke: Magic (Gass, J./Max/Robin Thicke )

Instrumentálky
Daft Punk: Around the World (Thomas Bangalter/Guy-Manuel de Homem-Christo) Exposé: Point of No Return (Lewis A. Martineé) Falco: Der Komissar (Falco/Robert Ponger) Rick James: Superfreak (Rick James/Alonzo Miller ) Bees Deluxe: Roll Over Stockhausen (Warre) Sister Sledge: We are Family (Bernard Edwards/Nile Rodgers)

Ale mezi Gillisovými kolegy mashupovými umělci byla odezva vlažná. Věci, které dává na začátek skladby, se zdají být jako: ‚Ach, pamatujte si tuto melodii, pamatujte si tuto melodii, pamatujte si tuto melodii,‘ říká Tim Baker, který moderuje podcast s hudební tématikou Rádio Clash . Je to, jako byste se snažili sledovat televizi a někdo tam seděl a každých 30 sekund přepínal kanál.

Forma vyžaduje opakování, říká Jordan Roseman, který vyrábí mashupy pod sobriquet DJ Earworm . Posloucháte jakoukoli popovou píseň v rádiu: prvky se opakují. Odejdou, chybí vám, vrátí se a vy je vítáte. A když je vám z nich špatně, jde to někam jinam. A právě když vám začnou zase chybět, vrátí se. Girl Talk však jednoduše zahodí každý z jeho vzorků poté, co byl přehrán po dobu 30 nebo 40 sekund.

Inklinuje také ke spárování instrumentálních skladeb s hip-hopovými vokály, jak by mohla naznačovat analýza Play Your Part (Pt. 1). V mashupové komunitě, říká Luke Enlow, mashupový umělec z New Hampshire, který vydává hudbu pod jménem Lenlow , to je tak trochu viděno jako cop-out, protože je to velmi snadné, protože se nemusíte starat o shodu klíčů.

Gillis nepopírá, že hip-hopové mashupy jsou jednodušší; prostě to považuje za irelevantní. To, co hrají Ramones, není příliš těžké hrát, říká s odkazem na Newyorská kapela široce připočítán s zahájením punk-rockové hnutí. Hraní na počítači považuji za velmi punkové cvičení. Vyvolává také postavu Joe Satriani , rockový kytarista proslulý svými neuvěřitelně rychlými sóly. Joe Satriani není nutně důležitější než Kurt Cobain [Nirvany] jen proto, že umí lépe kvílet na kytaru, říká Gillis.

V hudební historii je však běžný vzorec, že ​​v okamžiku vzestupu populární formy se její nejambicióznější praktikující začnou ubírat esoteričtějším směrem. Jedním z příkladů jsou sidemani, kteří hráli v malých souborech Bennyho Goodmana na vrcholu swingu; Beatles a Beach Boys v polovině 60. let jsou další. Mashups ještě nedosáhly takového kulturního významu jako jazz a rock v dobách své největší slávy, ale pokud je na současné mashup scéně podobná přechodná postava, mohl by to být Roseman.

Roseman vystudoval hudbu a informatiku na University of Illinois, a protože dokáže analyzovat harmonie ve svých surovinách, vidí klíčové střety rýsující se na míle daleko. Nemusí se tak silně jako jeho vrstevníci spoléhat na pokusy a omyly, aby našel samply, které do sebe hudebně zapadají.

Je také zručnější než mnozí v získávání surovin na prvním místě. Digitální soubory, ze kterých jsou mashupy vyrobeny, jsou jen zřídka úplnými nahrávkami; jsou to obvykle izolované vokální nebo instrumentální skladby. V poslední době je stále běžnější, že samotní nahrávající umělci vydávají rozčleněné skladby, aby povzbudili umělce mashup k jejich remixování. Někdy nahrávací společnosti uniknou skladby neoficiálně, aby si zajistily publicitu. Někdy inženýři vyzařují surové skladby ze studia: jakmile jsou zveřejněny online, rychle se šíří komunitou mashup. Disagregované stopy lze také nalézt v nahrávkách prostorového zvuku a softwaru videoher. Ale pokud žádná taková možnost není k dispozici, musí se mashup umělci pokusit extrahovat materiál, který potřebují, z kompletních nahrávek.

Roseman napsal knihu, Stavebnice Audio Mashup , která má 40stránkovou kapitolu s názvem Unmixing, o izolování vokálů a instrumentálů. Jedním z triků, které popisuje, je najít část písně, kde se doprovodná figura opakuje několik taktů, než se objeví zpěv. Software pak může efektivně odečíst opakovanou figuru z konečného mixu a izolovat vokální linku.

Jsou to však Rosemanovy umělecké instinkty, které ho odlišují. Stejně jako mashupy od Girl Talk, Rosemanův obecně vzorkuje několik písní: jeho největší hit, Spojené státy pop , si vypůjčuje prvky ze všech 25 nejlepších písní Billboardu z roku 2007. Ale místo aby své samply spojoval dohromady v dlouhých řetězcích, jak to dělá Gillis, Roseman je postupně vrství přes sebe, přidává texturu a nabírá na síle, jak píseň postupuje.

Dobrým příkladem je hypnotikum Schodiště do Bootleg Heaven , která si vypůjčuje skladby ze sedmi různých nahrávek. Srdcem mashupu je spojení písně Eurythymics z 80. let a cover verze Stairway to Heaven od Led Zeppelin od, ze všech lidí, Dolly Parton. Samo o sobě by nepravděpodobné a překvapivě účinné spárování syntetizované rytmické sekce s houslemi a mandolínou stačilo na nezapomenutelný mashup. Roseman jde ale ještě dál a přidává minutu a půl trvající úvod, který kombinuje kousek performerky Laurie Anderson s písní synth-popové kapely Art of Noise. Ke konci mashupu dodává na naléhavosti sampl ze So What’cha Want od Beastie Boys a na vyvrcholení písně vstupuje Love Is a Battlefield od Pata Benatara ve dvojnásobném čase. V celém mashupu jako druh pojivové tkáně proplouvá a odchází vzorek z Beatles’ Since, spektrální a tajemný. Přestože několik nahrávek Rosemanových vzorků zní zastarale, ne-li hrozivě samy o sobě, kombinace je úžasná.

Roseman se netěšil ani zdaleka tak populárnímu úspěchu jako Gillis (ačkoli jeho práce není v žádném případě nejasná: United State of Pop byla v roce 2008 několik měsíců jednou ze 100 nejhranějších písní v popových rádiích. pozoruhodný mashup Love Lockdown od Kanye Westa a Reckoner od Radiohead se setkaly se souhlasem samotného Westa, který doprovodné video zveřejnil na svých webových stránkách). Přesto, pokud je otázkou, čí mashups budeme poslouchat za 20 let, vím, na koho bych vložil své peníze.

Larry Hardesty je a Recenze technologie starší redaktor.

skrýt